青年前衛(wèi)藝術(shù)家齊雷（賈宏聲）的一項(xiàng)行為藝術(shù)引來眾多媒體、同行及過路客的關(guān)注。該行為藝術(shù)的前三部分，立秋日模擬土葬、冬至日模擬溺葬、立春日作象征性的火葬完成后，齊雷宣布為與社會(huì)的冷酷對(duì)抗，他將在最后一部分，即在夏至日用盡自己的體溫融化一塊巨大的冰（冰葬）時(shí)，真正結(jié)束自己的生命。

齊雷女友（馬曉晴）和朋友們得知后，竭力阻止。他們不知的是，執(zhí)意要赴黃泉路的齊雷不過是幕后推手手中的一枚棋子，他所實(shí)施的行為藝術(shù)只是另一項(xiàng)包含陰謀的更大的“行為藝術(shù)”的一部分。

影片檔案

片 名: 《Frozen》

譯 名:《極度寒冷》

上 映：1997年10月23日

地 區(qū)：中國(guó)大陸

顏 色：彩色

時(shí) 長(zhǎng)：97分鐘

類 型：劇情片

分 級(jí)：新加坡:PG

演職人員

導(dǎo) 演：王小帥

編 ?。篗ing Pang 王小帥

主 演：Lixin Qu 劉杰 張永寧 Ye Wei Yefu Bai

劇情梗概

青年前衛(wèi)藝術(shù)家齊雷（賈宏聲飾）的一項(xiàng)行為藝術(shù)由四部分組成：立秋日模擬土葬；冬至日模擬溺死，立春日是象征性的火葬；夏至日，他將用盡自己的體溫去融化一塊巨大的冰。在最后的這一部分中，他將真正地結(jié)束自己的生命，他把這個(gè)抗議社會(huì)的冷酷的行為命名為“冰葬”，當(dāng)他的女友（馬曉晴飾）和朋友們了解到他的意圖時(shí)，力圖勸說他放棄自毀。

作者簡(jiǎn)介

個(gè)人簡(jiǎn)介

王小帥（Wang Xiaoshuai）《冬春的日子》被BBC評(píng)為電影誕生以來的100

部佳片之一，同時(shí)也是唯一入選的中國(guó)影片；《扁擔(dān)·姑娘》入圍1998年戛納國(guó)際電影節(jié)，角逐金棕櫚大獎(jiǎng)；隨后王小帥的《十七歲的單車》獲得51屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。2005年的作品《青紅》獲戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。新近作品是《左右》，受邀參加2008年柏林電影節(jié)最終獲得銀熊獎(jiǎng)。

其電影構(gòu)圖優(yōu)美精準(zhǔn)，造型意識(shí)強(qiáng)烈，他始終在運(yùn)用自己的電影視野擴(kuò)充我們這個(gè)時(shí)代中那些被異化，感受到異化或者拒絕異化的人。平時(shí)他還參與MTV及電視劇的拍攝。

個(gè)人履歷

1 981–1985北京中央美院附中學(xué)習(xí)，畢業(yè)。

1985–1989北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)本科文學(xué)學(xué)士文憑

1989–1991 待分配

1991–1993福建電影制片廠

1993 回北京

1995 被福建廠除名 1993 編劇，制片并執(zhí)導(dǎo)獨(dú)立電影處女作《冬春的日子》 - 35毫米黑白

1994 該片參加加拿大溫哥華國(guó)際電影節(jié)，荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)

柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇及倫敦，希臘，南特，意大利等多個(gè)電影節(jié)并參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館新導(dǎo)演展并收藏。

獲：意大利絲米諾藝術(shù)電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

希臘鐵薩隆尼國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng) - 金亞力山大大獎(jiǎng)

1995–該片被英國(guó)BBC選為電影誕生一百周年之百部最佳影片之一并于同年歲末在BBC播出

1995–執(zhí)導(dǎo)獨(dú)立電影'極度寒冷' - 于1997年在荷蘭完成

參加1997年度鹿特丹電影節(jié)獲費(fèi)比希國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)

并隨后參加加拿大，英國(guó)，德國(guó)等數(shù)個(gè)電影節(jié)

蒞年首次在美國(guó)，荷蘭等地發(fā)行。被紐約時(shí)報(bào)評(píng)為最勇敢的中國(guó)獨(dú)立電影

1996–執(zhí)導(dǎo)第一部體制內(nèi)電影《扁擔(dān)姑娘》

該片歷經(jīng)三年的審查與修改于1999年獲得通過

1999–該片官方入選嘎納電影節(jié)一種注目欄目 - AN CETAIN REGARD CAANES

隨后參加數(shù)個(gè)電影節(jié)

2000–該片在美國(guó)，法國(guó)，日本等國(guó)發(fā)行。

1999–執(zhí)導(dǎo)第二部體制內(nèi)影片'夢(mèng)幻田園'

同年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角及最佳男配角提名。

2000–執(zhí)導(dǎo)影片'十七歲的單車' - BEIJING BICYCLE

2001–該片入選第51屆柏林電影節(jié)競(jìng)賽片單元獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)

2001–該片在全美及日，法，韓，意等國(guó)上演。

2002–執(zhí)導(dǎo)影片《二弟》

2003–《二弟》入闈56屆嘎納電影節(jié)一種注目單元

同年參加印度，多倫多等電影節(jié)。

2004–執(zhí)導(dǎo)影片《青紅》

2008–執(zhí)導(dǎo)的影片《左右》在中國(guó)大陸地區(qū)上映

專業(yè)影評(píng)

這部改編自真實(shí)事件，被稱作是記錄片風(fēng)格的虛幻電影，因?yàn)轭}材的前衛(wèi)和敏感，片頭沒有中文字幕，導(dǎo)演沒有署名，仿佛一個(gè)簡(jiǎn)陋而匆忙的葬禮。

影片開頭沉重的敘述牽引著我們回到那些個(gè)悶熱的下午，空氣里沉淀著一種腐木灼燒的氣味。版畫上的人展覽著他們干枯的身軀，靈魂四處逃逸，在麻木的生活里尋找自我。

酒精，香煙，地下?lián)u滾，尖叫，少女自殺，傳達(dá)惡心觀念的行為藝術(shù)，這些都激發(fā)不了我們對(duì)生活的單純激情，只有齊雷的瘦弱與沉默寡言使人不安。那幅眼窩深陷的自畫像甚至讓人覺得，這樣一個(gè)形象的誕生就是為了隨時(shí)迎接死亡的到來。而他最后悄無(wú)聲息的死去，像一片落葉遵循著四時(shí)代謝的規(guī)律般平常，這樣的結(jié)局無(wú)疑是現(xiàn)實(shí)而尖銳的，阿巴斯會(huì)告訴觀眾這不過是一部電影，而王小帥從一開始就告訴大家這不只是一部電影。

王小帥善于在電影中表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心的孤獨(dú)感，以及歸宿感的缺乏和安全感的喪失。有人說他的影片里充滿了絕望，說《極度寒冷》代表著對(duì)藝術(shù)的絕望。而這部地下電影應(yīng)該是他最孤獨(dú)的一部作品，盡管親情，友情和愛情一次又一次點(diǎn)燃齊雷對(duì)于生活的熱忱，但是出于對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)，他依然義無(wú)返顧地選擇了一條單行道。他并非是絕望的，只是顯得異常孤獨(dú)，正如齊雷的一段自我剖白：“人有的時(shí)候心里會(huì)發(fā)毛，為什么你知道嗎？因?yàn)橐x開他們，你不受他們的影響，他們也影響不了你。這是人心里特別難受的時(shí)候，有一種永別感，因?yàn)檫@次時(shí)間太長(zhǎng)了，心里發(fā)毛?！?/p>

這也正是影片讓人心里發(fā)毛的地方，不是讓觀眾跟隨齊雷去體驗(yàn)死亡的過程，而是和未死的齊雷一起看到實(shí)驗(yàn)的徹底失敗，看到他的“死”并沒有瓦解任何的體制或者打破任何的規(guī)律，看到人們?cè)谧疃痰臅r(shí)間里讓傷口痊愈，并從容地接受了一個(gè)年輕生命的逝去，這個(gè)社會(huì)在輿論的新鮮感過后給出了一個(gè)理智與淡漠的答案，這比齊雷預(yù)想的要早得多也容易得多。這種迅速建立起來的新平衡使得齊雷的精神世界失去了平衡。透過迷離的夜色，姐姐在電話那頭的深情呼喚，女友痛苦的思念與自責(zé)，導(dǎo)師的偽善與老謀深算，讓他清醒地意識(shí)到自己注定與這個(gè)世界格格不入，這種疏離感說服他放棄了再次導(dǎo)入生命，而選擇意志最后的消亡與勝利。從自我毀滅到被毀滅的轉(zhuǎn)變瞬間，理想與現(xiàn)實(shí)同時(shí)對(duì)他宣判了死刑。

行為藝術(shù)本身是通過人去傳達(dá)一種觀念。老林，這個(gè)道貌岸然的導(dǎo)師在促成齊雷的實(shí)驗(yàn)之后，也不動(dòng)聲色地完成了他的行為藝術(shù)，這個(gè)實(shí)驗(yàn)的對(duì)象就是齊雷，這是一個(gè)偽藝術(shù)家利用藝術(shù)高尚的幌子完成了一個(gè)心胸狹窄的男人對(duì)愛情的報(bào)復(fù)，王小帥借用了這個(gè)角色傳達(dá)了偽善，欺騙，陰謀和報(bào)復(fù)的觀念。他成功了，因?yàn)樗畲蟪潭鹊毓铝⒘她R雷；他失敗了，因?yàn)樗麥?zhǔn)確傳達(dá)了他的觀念。這是一個(gè)復(fù)雜而關(guān)鍵的角色，作為一個(gè)藝術(shù)家，他對(duì)齊雷的引導(dǎo)無(wú)可厚非，而作為一個(gè)嫉妒的男人，他利用了齊雷的單純與信任。由此，與其說影片是在表現(xiàn)一種對(duì)藝術(shù)絕望的追求，不如說它或多或少地成就了對(duì)藝術(shù)盲目追求的反諷。

影片中有一個(gè)伏筆，是齊雷和女友一起去找半仙算命?！盁o(wú)為叫做死，為為生，無(wú)死無(wú)生”，就在我們看到齊雷幾乎已經(jīng)恢復(fù)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和人類情感的渴望時(shí)，這個(gè)被老林刻意安排的角色卻最終堅(jiān)定了齊雷完成夏日冰葬的決心。而影片的最后他再次與齊雷重逢在這個(gè)“死后的世界”里，這個(gè)謊言在不攻自破的同時(shí)也悲哀地告訴人們沒有絕對(duì)的安身立命，也沒有可以被預(yù)言的輪回，對(duì)宿命的迷信最終只能是無(wú)情地嘲笑了自己的荒唐與無(wú)知。而我們面對(duì)這個(gè)沉睡中的高傲靈魂，除了沉痛的哀悼唯有深深的同情和遺憾。

或許《極度寒冷》是王小帥唯一一部與大城市的夢(mèng)想無(wú)關(guān)的作品，但是它確實(shí)是關(guān)乎青春的，并且以一個(gè)生命兩度失去的代價(jià)而顯得格外沉重。它的現(xiàn)實(shí)性建立在理想化的形式上，它有愛，有溫暖，有信仰，有希望，人類最美好最誠(chéng)摯的感情都被寄托在這萬(wàn)家燈火里；但同時(shí)它有嫉妒，有虛偽，有不忠，有失落，人性最悲觀最陰暗的一面都隱藏在這蒼茫夜色中。這樣的決裂或許并非為了證明一種勇氣，更多的是讓人看清楚，在邊緣上行走從來就不會(huì)有歸屬感，也不會(huì)有安全感。

青春的花只開一度，一旦凋零便從此絕版。

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《極度寒冷》在北京的生與死

自殺在超脫的人與世俗者之間劃出了一條清晰的界線，對(duì)我們來說最痛苦的事情不僅在于那些死去的人我們?cè)僖惨姴坏搅?，更在于我們?duì)于他們來說也不可再見。當(dāng)齊雷，一位23歲的行為藝術(shù)家1994年在北京自殺時(shí)，他給活著的人留下了一連串問號(hào)和一個(gè)沒有結(jié)尾的故事，一段未完成的對(duì)話，以及殘酷的現(xiàn)實(shí)或者想象中的罪惡。

自殺題材為電影提供了一種特別的挑戰(zhàn)，在未知與已知之間編織出一種微妙的辯證。你必須親身體驗(yàn)過后才能探究包含在死亡背后的原因–動(dòng)機(jī)、情緒或者思想過程，但是一旦真的通過了那條界線，又肯定無(wú)法回頭 - 除非你是一個(gè)騙子。

《極度寒冷》中關(guān)于欺騙與謊言的主題還另有一層意義，它勇敢地將齊雷的真實(shí)自殺事件搬上銀幕，以至于影片的制作者們不得不在荷蘭進(jìn)行最后的剪輯。也許《極度寒冷》的幕后者與片中那些想自殺的人有某種共同點(diǎn)：他們?nèi)鲋e，帶著面具。因此，Wu Ming–《極度寒冷》的導(dǎo)演使用的別名，意思就是無(wú)名。

讓我們回到1994年，也就是齊雷自殺那一年。新的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)幫助人們忘記過去，但也有一些人拒絕物質(zhì)，最終卻發(fā)現(xiàn)自己已被社會(huì)所排斥。導(dǎo)演聽說有一位年輕的行為藝術(shù)家按照四季來演繹自己的死亡：秋天土葬、冬天水葬、春天火葬，最后是夏天的冰葬。齊雷原打算降低體溫而死，最終卻失敗了，一周后他被人發(fā)現(xiàn)死在浴室中 - 影片的結(jié)尾與此不同。在訪問了藝術(shù)家的朋友，并試圖接觸他的親屬失敗后，影片導(dǎo)演及合作編寫者意識(shí)到?jīng)]有人知道到底發(fā)生了什么，而這個(gè)表面上看起來毫無(wú)意義的死亡背后的故事恰恰是影片所要揭示的。于是，他們籌集了一筆錢，請(qǐng)來幾位職業(yè)演員和非職業(yè)演員，開始獨(dú)立拍攝此片。

《極度寒冷》巧妙地展示了制作模式上的傲慢，它所描述的生命形式并不是不食人間煙火，只是忽略了它。影片主要在北京交織如迷宮般的街道，庭院和房屋中拍攝，霓虹燈、摩天大樓與古典的，非工業(yè)化的景象共存。

電影揭示出一個(gè)充滿創(chuàng)意與野心的地下環(huán)境：孤立的年輕人不得不與家人擠在狹小的空間中，而社會(huì)中的其他人則帶著輕蔑看待他的難堪。在這種環(huán)境中，你沒有隱私。你目睹姐夫的性障礙，忍受他的粗俗和貪婪。當(dāng)你感覺到姐姐的孤獨(dú)時(shí)卻又無(wú)能為力。晚上你與女朋友可以單獨(dú)相處的唯一空間就是在一輛出租車的后坐里，司機(jī)害羞地看著后視鏡。不通風(fēng)的臥室窗戶在孩子們玩球的一個(gè)空停車場(chǎng)打開。你最好的朋友們當(dāng)眾吃肥皂以示"厭惡"；其他人在表演時(shí)被逮捕。你覺得活在圈套中，所以無(wú)所事事地喝著啤酒，與自己的朋友閑聊，在充滿煙霧的酒吧里扔飛鏢，或者在聽搖滾樂時(shí)大聲尖叫。

一個(gè)虛構(gòu)的故事拍得像一部紀(jì)錄片，表達(dá)了對(duì)齊雷復(fù)雜內(nèi)心世界的一種敬意。導(dǎo)演十分注重真實(shí)生活的細(xì)節(jié)，包括主人公的姐姐及女友的表演過程，人愚鈍到詼諧到尖刻?！稑O度寒冷》提供了一種罕見的對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩現(xiàn)狀以及"這一代人"困境的見解。作為一部電影或一種紀(jì)錄，它挑戰(zhàn)著觀看者對(duì)于當(dāng)代中國(guó)的期望，同時(shí)也挑戰(zhàn)著人們心目中對(duì)或傲慢或神秘或令人同情的自殺行為的觀念。