革命練習(xí)曲，表現(xiàn)了肖邦在華沙革命失敗后內(nèi)心的悲憤欲絕。因此，被后人命名為“革命”練習(xí)曲。全曲激昂悲憤，深刻地反映了肖邦在華沙陷落、起義失敗后的心情，那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)帯?/p>

藝術(shù)價(jià)值

作品由十二首練習(xí)曲組成，每首具有明確的技術(shù)鍛煉目的。如第一首練右手的伸張和大把位的分解和弦；第二首練右手3、4、5指的獨(dú)立、靈活和翻越彈奏等等。在這同時(shí)，每首練習(xí)曲又具有鮮明、動(dòng)人的音樂形象。加第三首中抒情如歌的旋律在下方三個(gè)聲部伴奏下奏出，非常優(yōu)美動(dòng)聽，并寄寓了深情——肖邦對祖國的熱愛。

評價(jià)

肖邦一生共創(chuàng)作了二十七首練習(xí)曲，1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)練習(xí)曲》（《革命練習(xí)曲》）是其中流傳得最廣的一首。它一直吸引著無數(shù)的鋼琴演奏家，從而使它成為鋼琴歌曲音樂會(huì)上最常見的表演曲目之一。

歌曲賞析

這是一首單一形象的音樂作品。全曲自始至終貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。整個(gè)音樂形象是通過左手奔騰的音流和右手剛毅的曲調(diào)相結(jié)合而體現(xiàn)出來的。主題后半部分具有明顯的宣敘調(diào)特點(diǎn)，仿佛傾訴著內(nèi)心的苦痛。樂曲中段，附點(diǎn)節(jié)奏級(jí)進(jìn)上行的吶喊式的音調(diào)，在急驟起伏的伴奏聲中一再重現(xiàn)，使樂曲情緒越來越激昂。尾聲出現(xiàn)了蘊(yùn)含悲痛的曲調(diào)，寄托了沉深的憂郁和哀思。

關(guān)于內(nèi)容

鋼琴練習(xí)曲到了肖邦的時(shí)代已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)高的水平。然而，使技術(shù)性較強(qiáng)的練習(xí)曲具有高度的藝術(shù)性，還應(yīng)當(dāng)說是從肖邦開始的。肖邦鋼琴練習(xí)曲的獨(dú)創(chuàng)性也正在于藝術(shù)性和技術(shù)性的高度結(jié)合。

肖邦的練習(xí)曲雖然絕大多數(shù)作于30年代，但已非常成熟，在他的全部創(chuàng)作中也屬于杰作。首先，它們具有高度的獨(dú)創(chuàng)性，把藝術(shù)性和技術(shù)性完美地融合在一起，避免了19世紀(jì)初以來鋼琴練習(xí)曲常流于單純技術(shù)性的機(jī)械、平庸和枯燥。

從技術(shù)的角度看，肖邦的練習(xí)曲是技術(shù)題材最為集中，訓(xùn)練價(jià)值最為有效的，而且可以說它們開拓了近現(xiàn)代鋼琴的新天地；從音樂的角度看肖邦的練習(xí)曲已不再是單純的練習(xí)曲，而是真正的藝術(shù)珍品群很好的音樂會(huì)表演曲目。正是肖邦的練習(xí)曲為后世的“藝術(shù)性練習(xí)曲”、“音樂會(huì)練習(xí)曲”開辟了道路。