《少年派的奇幻漂流》是由李安執(zhí)導(dǎo)的一部3D電影，根據(jù)揚(yáng)·馬特爾于2001年發(fā)表的同名小說而改編。由李安執(zhí)導(dǎo)，蘇拉·沙瑪、拉菲·斯波、伊爾凡·可汗、阿迪爾等主演。該電影主要講述的是少年派遇到一次海難，家人全部喪生，他與一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人與虎建立起一種奇特的關(guān)系，并最終共同戰(zhàn)勝困境獲得重生于2012年11月22日在中國內(nèi)地上映。

2013年，獲第85屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片提名、最佳視覺效果在內(nèi)的四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

劇情簡介

日本貨輪失事，帕特爾被兩名水手當(dāng)做誘餌扔到救生艇中去喂鬣狗，他僥幸落在救生艇的艙蓋布上得以生存，于是，他開始了在海上漂泊227天的歷程，與他同時(shí)處在救生艇中的，除了那只鬣狗外，還有一只斷了一條腿的斑馬、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎，由于海關(guān)官員的失誤，這只孟加拉虎注冊(cè)了一個(gè)正兒八經(jīng)的紳士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑馬，理查德·帕克咬死了鬣狗。接著，16歲的少年帕特爾海上生存的故事，就是如何對(duì)付理查德·帕克的故事…

演職員表

角色介紹

音樂原聲

幕后花絮

為了在水下取景，李安特意拉上自己的兩個(gè)孩子一起學(xué)潛水，自己還考取了潛水執(zhí)照。

在片中的飛魚場(chǎng)景中，成千上萬條魚在海面飛梭。道具組為這場(chǎng)戲制作了許多橡膠飛魚，拍攝時(shí)工作人員不停地往男主角蘇拉身上和船上扔，而遠(yuǎn)景中密密麻麻的飛魚則是用數(shù)字動(dòng)畫合成。

蘇拉·沙瑪被選中時(shí)完全不會(huì)游泳。在接受特技指導(dǎo)查理克羅夫·威爾、特技演員卡麥隆·克羅夫威爾的嚴(yán)格訓(xùn)練之后，他成為了一名游泳健將。

在制作前期李安想要?jiǎng)〗M親身體驗(yàn)大海的威力，于是他和視效總監(jiān)以及其他制作成員一起乘坐海岸救護(hù)隊(duì)的快艇深入風(fēng)暴，9尺高的海浪把堅(jiān)實(shí)的快艇卷得四處飄搖。

為了拍攝該片，男主角蘇拉·沙瑪在臺(tái)灣接受了高強(qiáng)度的特訓(xùn)，包括求生技巧、游泳以及平衡訓(xùn)練。透過嚴(yán)格的飲食控制與體能訓(xùn)練，蘇拉從150磅重的瘦男生，變成167磅重的肌肉男。

因?yàn)槠械摹崩匣ⅰ芭c男一號(hào)有近距離接觸，真老虎無法滿足拍攝需要，因而片中出現(xiàn)的老虎均由CG制作。

獲獎(jiǎng)記錄

制作發(fā)行

制作公司

發(fā)行公司

上映時(shí)間

影片票房

截止到2012年12月24日，《少年派的奇幻漂流》在全球的票房已達(dá)2.35億美元。在各個(gè)國家的票房統(tǒng)計(jì)中，該片在中國的票房為9030萬美元，占據(jù)全球票房的比例達(dá)到了38.30%。

幕后制作

創(chuàng)作背景

《少年派的奇幻漂流》改編自揚(yáng)·馬特爾的同名小說，這部小說不僅獲得過曼布克獎(jiǎng)，還在《紐約時(shí)報(bào)》的暢銷書排行榜上停留長達(dá)1年多的時(shí)間。小說的故事吸引了該片制片人吉爾·內(nèi)特的注意。內(nèi)特與福斯制作部總監(jiān)伊莉薩白·蓋布勒花了幾年的時(shí)間來發(fā)展這個(gè)計(jì)劃。由于李安喜歡拍情感強(qiáng)烈的電影，而且他的作品多變，于是投資方?jīng)Q定由李安來拍攝這部電影；而改編原著的任務(wù)則指派給了憑借《尋找夢(mèng)幻島》入圍第77屆奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)的大衛(wèi)·馬戈來操刀。

馬戈坦接下這份工作之后，就開始思考怎樣才能把原著轉(zhuǎn)換成劇本。最后他決定單純的用一個(gè)故事去說另一個(gè)故事。在書中，派在對(duì)作家說一個(gè)故事；同樣的，李安也在用電影對(duì)觀眾說一個(gè)故事。

角色選擇

影片男主角少年派的整個(gè)選角過程用了大約6個(gè)月的時(shí)間，導(dǎo)演李安安排了三輪試鏡，最后剩下十二個(gè)人選。在跟每一個(gè)孩子一一單獨(dú)試戲的時(shí)候，蘇拉·沙瑪念獨(dú)白表現(xiàn)出的深切的情感、溫暖的特質(zhì)與天賦打動(dòng)了導(dǎo)演，蘇拉·沙瑪將自己完全投入故事情境中，在獨(dú)白念到最后的時(shí)候，蘇拉·沙瑪哭了；從那一刻起李安就認(rèn)定蘇拉·沙瑪是男主角的人選。

取景拍攝

少年派的奇幻漂流》主要在印度與臺(tái)灣進(jìn)行拍攝。派的童年時(shí)期是在印度朋迪榭里拍攝的。制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)駐了城里一個(gè)占地20萬平方英尺的攝影棚兼辦公區(qū)。攝制工作在朋迪榭里市內(nèi)和近郊共十八個(gè)地點(diǎn)出外景，光是電影一開始的幾場(chǎng)戲，就動(dòng)用了六百名工作人員，其中近半數(shù)為當(dāng)?shù)厝耍淮送膺€出動(dòng)了大約五千五百名當(dāng)?shù)鼐用駬?dān)任臨時(shí)演員。?應(yīng)片中需求，城內(nèi)的植物園被改造成虛構(gòu)的朋迪榭里動(dòng)物園。另外制作團(tuán)隊(duì)還獲得許可，進(jìn)入有千年歷史的維瑞安努爾廟進(jìn)行拍攝。除了有兩千名臨時(shí)演員熬夜參與拍攝，還有總數(shù)達(dá)兩萬盞的傳統(tǒng)包葉燭燈徹夜點(diǎn)燃，而在場(chǎng)的所有工作人員則持續(xù)留意火燭。

另外一場(chǎng)帕帖爾全家出游的戲是在穆拿進(jìn)行拍攝。而影片的實(shí)景拍攝部分，則是在臺(tái)灣墾丁的白榕園深處取景。在臺(tái)灣當(dāng)?shù)卣闹С窒?，李安與他的制作團(tuán)隊(duì)將臺(tái)中水湳機(jī)場(chǎng)的設(shè)施與機(jī)棚全面改建成功能齊全的電影攝影棚。故事中住著無數(shù)狐獴、既超現(xiàn)實(shí)又神秘的浮島則是結(jié)合實(shí)景拍攝、美術(shù)設(shè)計(jì)與數(shù)字技術(shù)的成果。

后期制作

影片的主要拍攝工作完成以后，便進(jìn)入后期制作階段。該片的剪輯工作由蒂姆·史奎爾負(fù)責(zé)，配樂師由麥切爾·丹納擔(dān)任。麥切爾·丹納運(yùn)用了樂器配樂構(gòu)建了電影的整體架構(gòu)。比如與少年派有關(guān)的音樂是由印度竹笛吹奏，老虎的情節(jié)則是波斯奈伊笛獨(dú)特神秘的木管音色。配樂不僅有管弦樂團(tuán)的演奏，印尼管弦樂器加麥蘭、法式鐘琴及手風(fēng)琴、印度式的西塔琴、打擊樂和曼陀羅合唱均有發(fā)揮。除了電影原聲音樂的創(chuàng)作之外，麥切爾·丹納還與印度歌唱家賈亞什力共同為電影譜寫了歌曲《少年派的搖籃曲》。

影片評(píng)價(jià)

國內(nèi)評(píng)價(jià)

商業(yè)與藝術(shù)的融合

李安對(duì)整部影片的節(jié)奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧雜也不沉悶。影片在商業(yè)片與文藝片之間找到了最佳突破點(diǎn)。電影以明艷溫和的色調(diào)、柔美神秘的音樂、簡單明晰的故事、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的哲思指引觀眾挖掘故事背后的奧義。在影片末端，正值壯年的派緩緩道來海難的另一個(gè)版本，陪他飄揚(yáng)渡海的動(dòng)物們也許是派無法正視人性的陰暗面而虛擬出的童話，海上奇幻之旅輕得像一個(gè)不可觸碰的夢(mèng)境。李安和他的制作團(tuán)隊(duì)成就了這種暖色調(diào)影片與陰暗人性的巨大反差，配樂人麥克·唐納的加盟也為這部電影增色不少。（《深圳特區(qū)報(bào)》評(píng)）

具有禪意的表現(xiàn)手法

在《少年派的奇幻漂流》中，李安在電影的情感層面上加入了信仰的成分。這部電影以高層次的觀點(diǎn)解讀信仰的真締，讓人感動(dòng)。（張士達(dá)評(píng)）

《少年派的奇幻漂流》并非徒具視覺上的滿足感，當(dāng)觀眾在真正的結(jié)局面前目瞪口呆時(shí)，人們已經(jīng)完成了對(duì)自我的認(rèn)知，同時(shí)電影更將宗教與信仰推到每個(gè)觀眾面前，用一場(chǎng)無法證明的漂流，來證明上帝的存在。（影評(píng)人魚為評(píng)）

劉嘉玲說：“感謝李安導(dǎo)演在感恩節(jié)送給了我們一部充沛動(dòng)人的情感電影！除明星之外，作家?guī)鸵布尤氲健敖豢凇钡年?duì)伍中，撰寫《五十米深藍(lán)》等多部作品的劉同引用了片中的一句臺(tái)詞，轉(zhuǎn)發(fā)近萬，他說：?“人生也許就是不斷地放下，然而令人遺憾的是，我都沒能好好地與他們道別。人人都記住了這句話，人人都有來不及和不盡興的道別。很多的放不下都是因?yàn)椴桓市?，很多的不甘心才?huì)讓人的記憶一直有生命?！痹S多網(wǎng)友都表示也被這句臺(tái)詞戳中，這是全片最大的淚點(diǎn)。《蝸居》的作者六六也盛贊《少年派的奇幻漂流》是本年度目前為止最值得推薦的大片，她也號(hào)召大家進(jìn)電影院去觀看這部影片。（騰訊娛樂評(píng)）

奇幻唯美的視覺畫面

《少年派的奇幻漂流》以各色動(dòng)物的生活狀態(tài)作為電影的開場(chǎng)，輔以輕松靈動(dòng)具有印度特色的音樂，漫不經(jīng)心地勾勒了一個(gè)萬物生長、自然唯美的奇妙世界，而這種平靜和祥和，也與后來的波濤洶涌甚至是結(jié)尾處揭開的殘酷現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比。一場(chǎng)海難之后，派與一只老虎、一只瘸了腿的斑馬、一只鬣狗、一只猩猩同坐一艘救生船，在大海上開始漫無目的的漂流，而船外，與風(fēng)暴雷電等場(chǎng)景并駕齊驅(qū)的是美不勝收的畫面。觀眾在片中可以看到海洋下掩藏著的奇形怪狀、五彩繽紛的水下生物游來逛去；此外觀眾還可以看到深夜里海天相接的景象，靜謐的大海與夜空的星星交相輝映，派的小船如同是?？吭谝粋€(gè)美麗巨大的鏡面。這些畫面都恰恰能夠扣合片名中的“奇幻”二字在視覺層面的意義。（新浪網(wǎng)評(píng)）

為劇情服務(wù)的3D技術(shù)

這部電影雖然是李安的首部3D電影，但在觀影過程中，觀眾可能不會(huì)對(duì)3D有感覺，因?yàn)樵谶@部電影里，3D技術(shù)是扎扎實(shí)實(shí)的為劇情服務(wù)，而并非是在炫技。（新浪網(wǎng)評(píng)）

《少年派的奇幻漂流》作為玩轉(zhuǎn)3D的超凡映像，是李安演生涯的一處點(diǎn)睛之筆。李安在這部電影里能玩轉(zhuǎn)3D的根本原因在于在他眼里3D只是一種電影技法，不能凌駕到電影之上。在拍攝電影的過程中，他亦恪守這一底限。在電影里，派用普通人的身軀完成了一段奇幻的漂流。電影的很多水中鏡頭都要靠3D表現(xiàn)出最佳的效果，3D給了這部電影最好的空間效果?！渡倌昱伞肥且粋€(gè)印度少年的故事，李安在畫面表現(xiàn)中也充分配合劇情，構(gòu)造出印度式的靈性光輝，在劇情上他也追求最大限度的平衡，于是《少年派的奇幻漂流》不僅是勵(lì)志性的青年童話，更有不同文化的指涉以及心靈上的升華。（影評(píng)人灰狼評(píng)）

《少年派的奇幻漂流》讓人認(rèn)識(shí)到3D只是一種技術(shù)手段，片中很簡單的角色關(guān)系在李安高超的敘事技巧下展現(xiàn)出了很強(qiáng)的威力。（魏君子評(píng)）

這部電影給觀眾帶來的不僅是視覺上的刺激，更多的是心靈上的沖擊。此外影片的特效也非常出色，運(yùn)用動(dòng)畫特效制作的老虎足能以假亂真，暴風(fēng)雨席卷的海水鋪天蓋地，還有飛魚撲面、海豚躍起、鯊魚暢游在水中、天邊晚霞、夜空繁星等場(chǎng)面都是美輪美奐。（新浪網(wǎng)評(píng)）

國外評(píng)價(jià)

李安這部華麗動(dòng)人的改編作品，是3D技術(shù)的一大勝利。（影評(píng)網(wǎng)站IndieWire評(píng)）

李安在這個(gè)關(guān)于少年和孟加拉虎一同在救生艇上漂流求生的故事里，創(chuàng)造了驚人的奇觀。（《好萊塢報(bào)導(dǎo)》評(píng)）

人們都說電影業(yè)正在走向沒落；不過像《少年派的奇幻漂流》這樣的電影證明了奇跡依然在被創(chuàng)造。（《票房雜志》評(píng)）