《霓虹燈下的哨兵》是1964年由王蘋、葛鑫執(zhí)導(dǎo)，徐林格， 宮子丕、馬學(xué)士、袁岳、廖有梁、劉鴻聲、陶玉玲主演的電影。

《霓虹燈下的哨兵》講述了一個革命戰(zhàn)士“拒腐蝕、永不沾”的感人故事。

角色簡介

連長魯大成，是個40歲的東北漢子。性情直爽，脾氣急躁，處理問題憑直觀感覺，愛兵情同手足，有職業(yè)軍人的氣質(zhì)，孫海英飾演。

指導(dǎo)員路華，性情溫和，處事果斷，懂政策有文化，能夠準(zhǔn)確領(lǐng)會上級意圖，善做思想工作。

班長趙大大，性格耿直，作戰(zhàn)勇敢機(jī)智，但沒文化，不懂政策，思想轉(zhuǎn)變慢，對戰(zhàn)友肝膽相照。

戰(zhàn)士童阿男，是個20歲的上海籍新兵。

排長陳喜，作戰(zhàn)機(jī)智勇敢，戰(zhàn)功卓著，有虛榮心，被曲曼麗拉下水，后悔悟，為保衛(wèi)首長安全被特務(wù)打傷，與春妮重新和好。

春妮是陳喜之妻。

劇情簡介

上海解放后，解放軍某部八連接受了在南京路執(zhí)勤的任務(wù)。三排長陳喜（馬學(xué)士飾）經(jīng)不起資產(chǎn)階級“香風(fēng)”熏染，瞧不起鄉(xiāng)下來看他的妻子春妮（陶玉玲飾），看不慣臉長得黑的八班長趙大大（袁岳飾），逐漸丟掉了我軍艱苦樸素的優(yōu)良品質(zhì)。上海籍新戰(zhàn)士童阿男（廖有梁飾）自由主義思想嚴(yán)重，不請假私自外出，受到連長魯大成（宮子丕飾）批評后，竟揚(yáng)長而去。

八班長趙大大則看不慣上海灘的烏煙瘴氣，堅(jiān)決要求上前線去。指導(dǎo)員（徐林格飾）針對連隊(duì)出現(xiàn)的種種問題，感覺到問題嚴(yán)重，決定遵照毛主席教導(dǎo)，開展階級教育，請來老工人講述在舊上海所遭遇的種種苦難，并使戰(zhàn)士們認(rèn)清在和平時期中也存在著你死我活的斗爭…..

影片評價

本片根據(jù)沈西蒙同名話劇改編。影片以對敵特斗爭的線索處理為背景，將鏡頭對準(zhǔn)部隊(duì)內(nèi)部的思想斗爭，將陳喜事件、童阿男事件、趙大大事件等多組矛盾沖突交織在一起，充分展示了主題，表現(xiàn)出建國初特定歷史轉(zhuǎn)折時期復(fù)雜的城市生活狀況，同時也適應(yīng)了當(dāng)時進(jìn)行廣泛思想教育的需要。

在基本保持話劇原作風(fēng)格的前提下，影片較好地處理了人物個性和共性的關(guān)系，描繪了解放軍某連指戰(zhàn)員及形形色色的各階層人物，又成功塑造了幾個有情趣、有特色的形象，如魯大成、陳喜等，尤其是春妮這個角色，她用畫外音讀出的寫給丈夫陳喜的信催人淚下，給觀眾留下深刻印象。

影片將話劇中兩條并置的情節(jié)線作了調(diào)整，把對敵特斗爭的線索處理為背景，將鏡頭主要對準(zhǔn)部隊(duì)內(nèi)部的思想斗爭。將陳喜事件、童阿男事件、趙大大事件等多組矛盾沖突交織在一起，充分展示了主題。

盡管影片在表演、布景、機(jī)位及其運(yùn)動等方面，都留有明顯的舞臺痕跡，但《霓虹燈下的哨兵》仍然是這類由現(xiàn)代話劇改編成的影片中比較成功的一部。

這一方面得益于劇中多層面的矛盾設(shè)置，更主要的是，影片中的幾個有情趣、有特色的人物，如連長魯大成、三排長陳喜、班長趙大大、新戰(zhàn)士童阿男，尤其是陶玉玲飾演的春妮，純樸真摯，她用畫外音讀出的寫給丈夫陳喜的信更是催人淚下，給觀眾留下深刻印象。

從報(bào)紙傳媒鋪天蓋地的宣傳，到話劇演出的長盛不衰，再到電影上映后的好評如潮，《霓虹燈下的哨兵》的成功并非偶然。

作為一部嚴(yán)格遵守十七年主流電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)法則的作品，它的經(jīng)典化過程不僅有賴于革命領(lǐng)袖意志與政治威望的“借力”，更重要的是，它編織出的符碼結(jié)構(gòu)幾乎完整地對應(yīng)了特定時代中國社會政治、文化乃至經(jīng)濟(jì)生活的多重意識形態(tài)欲求，也因此成為承載彼時政治工具論的典型美學(xué)容器。

看點(diǎn)

全部保留周總理修改的50處經(jīng)典話劇臺詞

1962年，由南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)創(chuàng)作的話劇《霓虹燈下的哨兵》公演引起了巨大的轟動，周總理曾前后少看過8次，特別是還親筆修改了50多處臺詞，如此的精雕細(xì)琢，使得這部話劇具備了極高的藝術(shù)品質(zhì)。四十多年后，《霓虹燈下的哨兵》又成為了中國第一家由原創(chuàng)方領(lǐng)銜改編、創(chuàng)作的“紅色經(jīng)典”，為此，南京軍區(qū)前線文工團(tuán)組織了全團(tuán)的優(yōu)秀創(chuàng)作力量來投入創(chuàng)作，劇本歷時四年，增刪五次，方才定稿，保留了周總理親筆修改了50多處臺詞，保持了原有的故事框架、思想精髓和美學(xué)特征，又增添了新的人物形象，展開了新的情節(jié)。

新老演員齊上陣，再現(xiàn)經(jīng)典人物

在原電影作品中，陶玉玲、袁岳、馬學(xué)士飾演的春妮、趙大大、陳喜等形象早已深入人心，而新的“哨兵”將由孫海英、郭廣平、程愫等人全新演繹，鮮活生動地再現(xiàn)和擴(kuò)展了經(jīng)典的人物形象。原先話劇和電影版本中的許多老演員也參與了電視劇版的拍攝。在本劇里，孫海英延續(xù)了他一貫的本色表演風(fēng)格，塑造出了一個可氣可愛又可敬的基層連長形象。而路華、春妮、陳喜、童阿南、趙大大等經(jīng)典人物形象則由前線文工團(tuán)青年演員郭廣平、程愫、徐洪浩、傅程鵬、劉竹等人飾演，陶慧敏則首次飾演反面角色，成為了暗中被老K操縱的前臺特務(wù)頭目曲曼麗。氣質(zhì)美女沈傲君將在劇中飾演一個全新的人物夏夢瑤。

直指時弊，意義深刻

新編《霓虹燈下的哨兵》劇演繹了一場正義與邪惡、光明與黑暗、質(zhì)樸與浮華、愛情與陰謀、信仰與背叛的精彩較量。該劇深刻反映了“拒腐蝕，永不沾”的時代精神，反映了五十年代以“好八連”為代表的樸素的人生觀價值觀，對當(dāng)前一些崇尚紙醉金迷、腐朽墮落的社會現(xiàn)象給予有力針砭。好八連的“拒腐蝕，永不沾”的廉潔精神，“兩個務(wù)必”的光榮傳統(tǒng)，艱苦樸素的世界觀和價值觀，不僅在當(dāng)年有著重要影響，對當(dāng)代社會更有其現(xiàn)實(shí)的警示意義。

不久前胡錦濤主席專門提到同名話劇對他本人以及同時代人所產(chǎn)生過的深刻影響，其所提出的“樹立社會主義榮辱觀”的思想都可以在該劇中找到注解，該劇的主題精神和思想意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，具有普世價值。

情節(jié)更曲折，懸念更精彩

新版本的《霓虹燈下的哨兵》，人物更豐滿，情節(jié)更起伏，懸念更精彩，故事更好看。比如指導(dǎo)員路華，他的前半生中，先后有兩位導(dǎo)師，前者是《清風(fēng)報(bào)》主編夏予舒，后者是我軍師長關(guān)正鵬。而這兩位學(xué)問深厚、足智多謀的導(dǎo)師，恰恰就是劇中敵我兩派陣營的代表人物。

不僅如此，更讓路華處于兩難境地的是他的昔日戀人夏夢瑤，她既是敵特頭目的女兒，又是黨團(tuán)結(jié)的對象——南京路上民族資本家羅效禮的現(xiàn)任太太，這些復(fù)雜的人物關(guān)系即使其性格的形成和發(fā)展有了依托，又增加了其帶領(lǐng)全連改造主客觀世界的難度。更為精彩的是，新版本大大增強(qiáng)了原著中的反特戲份，把原來公開的敵特頭目老K寫成了不到全劇結(jié)束不露崢嶸的隱身人，這使得故事本身更具有刺激性和趣味性，情節(jié)曲折，環(huán)環(huán)相扣，懸念叢生。

幕后故事

1962年，由南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)創(chuàng)作的大型話劇《霓虹燈下的哨兵》在中國公演后，引起巨大轟動，中國有一百多家藝術(shù)院團(tuán)爭相排演該劇，創(chuàng)造了當(dāng)年紅色經(jīng)典劇目排演的奇跡。隨著同名電影播放和毛主席“八連頌”詩句的傳誦，該劇更是家喻戶曉，“南京路上好八連”成為中國人民學(xué)習(xí)的榜樣，其深遠(yuǎn)的影響波及了幾代人。44年后，南京軍區(qū)前線文工團(tuán)重新改編了該劇，2006年6月3日，電視劇《霓虹燈下的哨兵》在上海車墩影視基地開機(jī)，著名演員孫海英、沈傲君、陶慧敏、高蘭村、徐洪浩等加盟主演。

坎坷誕生

該劇的原型為南京軍區(qū)上海警備區(qū)警備團(tuán)三營八連。該連誕生于1947年8月6日山東省萊陽城，幾十名膠東農(nóng)民子弟兵編成了華東軍區(qū)特務(wù)團(tuán)四大隊(duì)輜重連，不久改番號為華東軍區(qū)警衛(wèi)旅特務(wù)團(tuán)一營一連。1949年6月，該連進(jìn)駐上海后被編為三營八連，擔(dān)任南京路執(zhí)勤任務(wù)。解放初期南京路，國民黨反動殘馀不斷實(shí)施“腐蝕拉攏加破壞暗殺”的陰謀，八連戰(zhàn)士在看不見硝煙的戰(zhàn)場上錘煉出了“拒腐蝕，永不沾”的革命意志。

1963年“八一”建軍節(jié)，毛澤東揮筆寫下了著名的<八連頌>。根據(jù)毛澤東的講話精神，上海天馬電影制片廠將話劇拍成了電影，并于1964年底發(fā)行中國放映?！昂冒诉B”也以一個社會主義和平時期“拒腐蝕，永不沾”的典型形象而成為全社會學(xué)習(xí)的榜樣。

劇情演變

話劇劇本和電影劇本取材于好八連堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng)的模范事跡，描寫了上海解放初期一場以新的形式進(jìn)行的錯綜復(fù)雜、驚心動魄的斗爭，表現(xiàn)了人民解放軍必須堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)戰(zhàn)爭年代光榮的革命傳統(tǒng)，自覺抵制資產(chǎn)階級思想的侵蝕，才能永遠(yuǎn)成為一只朝氣蓬勃的戰(zhàn)斗隊(duì)的深刻主題。

電視劇《霓虹燈下的哨兵》在尊重原著的基礎(chǔ)上，翻閱了大量的史實(shí)資料，廣泛收集了解放初期上海南京路軍民所發(fā)生的歷史事件，重新構(gòu)筑故事框架，增加了夏夢瑤等人物，充實(shí)了內(nèi)容，豐滿了故事情節(jié)，刻畫了連長魯大成、指導(dǎo)員路華、關(guān)師長、排長陳喜，以及郝鐵蛋、趙大大、洪滿堂等眾多鮮活形象。全劇將以新的視角再現(xiàn)1949年人民解放軍橫掃國民黨殘馀勢力和社會污穢，建立新山河的壯闊經(jīng)歷。

重拍深意

重拍《霓虹燈下的哨兵》具有深刻的時代意義。既是為紀(jì)念建軍80周年獻(xiàn)禮，也是弘揚(yáng)老一輩無產(chǎn)階級革命家拒腐蝕、永不沾的優(yōu)良品質(zhì)，反映“兩個務(wù)必”和榮辱觀生動教材。該劇是前線文工團(tuán)（前線話劇團(tuán)）歷史上經(jīng)典原創(chuàng)作品之一，是一個思想性與藝術(shù)性結(jié)合得相當(dāng)完美的優(yōu)秀作品。《霓虹燈下的哨兵》雖然反映的是部隊(duì)生活，但作者把一個基層連隊(duì)——“好八連”放在了廣闊的歷史背景下，放在有“冒險(xiǎn)家的樂園”、“十里洋場”復(fù)雜的環(huán)境中來描寫，形形色色的意識形態(tài)、榮辱觀和價值觀在劇情中呈現(xiàn)，在劇情中碰撞，豐富地展現(xiàn)了社會生活，從而更準(zhǔn)確更深刻地反映時代的本質(zhì)特征。

胡錦濤總書記提出“樹立社會主義榮辱觀”——要以熱愛祖國、服務(wù)人民、崇尚科學(xué)、辛勤勞動、團(tuán)結(jié)互助、誠實(shí)守信、遵紀(jì)守法、艱苦奮斗為榮，這些都可以在《霓》劇中找到注解。當(dāng)前，中國改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)處于關(guān)鍵時期，偉大的民族復(fù)興實(shí)踐，更加需要以好八連精神來抵制拜金主義、享樂主義和極端個人主義的影響，堅(jiān)決反對大手大腳、鋪張浪費(fèi)、盲目攀比的不良風(fēng)氣，經(jīng)得起誘惑，抗得住干擾，真正做到拒腐蝕、永不沾。因此該劇對堅(jiān)持“兩個務(wù)必”和樹立社會主義榮辱觀，對加強(qiáng)社會主義思想道德建設(shè)、樹立良好的社會風(fēng)尚具有諸多現(xiàn)實(shí)意義。

影視評價

“紅色經(jīng)典”這四個字這兩年是許多電視人心中的“隱痛”，因?yàn)椴簧俳?jīng)典作品改編后都被觀眾抨擊反感，認(rèn)為其中一些精髓被改沒了。著名的軍旅題材劇專家李洋在觀看了電視劇版《霓虹燈下的哨兵》后，激動地說，這個劇更加證明紅色經(jīng)典也可以拍得很有魅力。當(dāng)年的糖衣炮彈對今天仍有警示作用。本劇不少人物比電影中的立體多了，更生活化了，他認(rèn)為這是近年來紅色經(jīng)典改編中最成功的作品。

一個好劇的基礎(chǔ)是編劇，編劇習(xí)正、劉紅焰對《霓虹燈下的哨兵》的改編是有秘訣的，在改編過程中，他明確提出了改編必須充分尊重原著的主體思想、尊重原著的主干框架情節(jié)、尊重原著的主要人物關(guān)系、充分尊重原著的藝術(shù)風(fēng)格，另外，改編一定要對得起當(dāng)年參加過這部戲的老前輩，對得起當(dāng)年的老觀眾，對得起今天的觀眾的基本藝術(shù)原則，在這‘四個尊重’、‘三個對得起’的指導(dǎo)下再增添新的人物和線索，再與時俱進(jìn)，提出新的問題。

演員花絮

陶慧敏演反面角色，《霓虹燈下的哨兵》中扮女特務(wù)

該劇中扮演女特務(wù)曲曼麗的是一向以“清秀柔婉”形象見長的影視明星陶慧敏，這既讓觀眾感到意外更讓觀眾眼前一亮。不論是《紅樓夢》中的林妹妹、<楊乃武與小白菜>中小白菜，還是里知性堅(jiān)韌的韓雪，陶慧敏向來都是以正面“好女性”形象出現(xiàn)的，而這次，她卻在熒屏上變成了美女特務(wù)，對此，導(dǎo)演李輝透露，陶慧敏是《霓》劇第一個定下來的演員，因?yàn)閯≈星惖膽蚍葸h(yuǎn)比話劇、電影多，所以可以說，這一角色是為她量身打造的。曲曼麗的表面身份是光明戲劇學(xué)校的輔導(dǎo)老師，這讓陶慧敏可以重操舊業(yè)，在舞臺上水袖輕展、演唱越劇，過了一把越劇癮。

飾演與自己性格相去甚遠(yuǎn)的角色是陶慧敏多年來的心愿，她笑道：觀眾們可能習(xí)慣了看我演柔美賢惠的好女性，因而有必要消除一下大家的審美疲勞。劇中的曲曼麗雖然心狠手辣，可她也有自身的無奈和掙扎，有一定的人性深度，演這一角色對她來說是一個很大的挑戰(zhàn)。

越劇劇目

現(xiàn)代戲，飛鳴越劇團(tuán)《霓虹燈下的哨兵》戲單封面改編自同名話劇。

演出歷史

1963年4月16日起，越劇界陸續(xù)上演現(xiàn)代劇，其中飛鳴越劇團(tuán)演出的是《霓虹燈下的哨兵》。

1963年，越劇界陸續(xù)上演現(xiàn)代劇，8月間，飛鳴越劇團(tuán)在麗都劇場上演《霓虹燈下的哨兵》，在這以前，“飛鳴”已先后在三個劇場演過這出。陸錦娟在該劇中出演主角指導(dǎo)員路華。

觀眾評價

飛鳴越劇團(tuán)上演《霓虹燈下的哨兵》兩個月，收到了不少青少年觀眾的來信。來信說：“過去我們看的戲，就是《靈堂成親》《攔轎鬧婚》等等，我們所欣賞的就是演員的美貌和文質(zhì)彬彬的姿態(tài)?？墒强戳四銈兊摹赌藓鐭粝碌纳诒罚覀儽荒暇┞飞虾冒诉B戰(zhàn)士們的共產(chǎn)主義品格感動了?！绷硪晃挥^眾也寫道:“你們演得很成功，我想你們一定能得到廣大群眾的支持的?！?/p>