假音是演唱的一種技巧，即用頭腔唱上去的聲音。假音是一種可以發(fā)出比平當?shù)穆曇舾咭舻囊环N唱歌技巧。從前的人還沒懂得頭腔共鳴之前，唱歌的人都用假音來唱高音，但由于假音變化小，所以發(fā)明了用頭腔共鳴唱高音之后，假音就只是用在做特別效果時才會用。男生在青春期變聲時期，特別容易發(fā)出假音。練習(xí)假音有利于感受頭腔共鳴。唱假音一定要用好的方法，因為他是聲帶很緊張的發(fā)聲常用的假音需要大的氣息支持。這個切記。女生美聲練聲就是用假音的。

歷史發(fā)展

早期人們認為教會中出現(xiàn)女聲是一種晦氣，女性不被允許進入代表神明的唱詩班，于是教堂合唱的四聲部中，女高音的聲部，都以童聲或男聲假聲來唱。但當時假聲并沒有科學(xué)的訓(xùn)練方法，發(fā)出的聲音極不自然，唯獨來自西班牙的假聲男高音的聲線毫無違和感并且發(fā)音很輕松。事實上，那些西班牙男高音就是閹人歌手。

很長一段時間內(nèi)，為使男童在變聲期后仍保持嗓音高亢純凈，就采用閹割的方式，使男孩體內(nèi)的性激素發(fā)生變化，導(dǎo)致聲道變窄，這樣形成的成年高音較之童聲的清脆更柔韌。十七十八世紀閹人歌手的盛行，大大發(fā)展了各種歌唱技巧，也造就了聲樂史上的“黃金時期”。進入二十世紀后，羅馬教皇利奧十三世頒布命令永久禁止閹人歌手在教堂演唱，之后這一特殊的“聲部”永久退出了聲樂的歷史舞臺。

練習(xí)方法

常用的假音需要大的氣息支持。這個切記。女生美聲練聲就是用假音的。

用正確的呼吸方法支持聲帶發(fā)聲。然后，小舌頭—軟顎上抬。聲音豎立起來至鼻腔內(nèi)的感覺，這是低音區(qū)和中音區(qū)的方法和感覺。高音區(qū)，喉氣越下沉，口腔內(nèi)越打開，喉內(nèi)部自然的會收緊。聲音越要向頭上走的感覺。這樣的假音，聲音出來明亮、有力度。而且也可以說是正確的。練習(xí)假音有利于感受頭腔共鳴。大家也要注意，唱假音一定要用好的方法，因為他是聲帶很緊張的發(fā)聲

首先，唱歌分真音同假音，要唱得好，就要把兩種聲音融合。真音即是用平時說話的聲音唱歌，喉嚨震動最多，是人都會。假音是平時說話我們不會用到的，頭頂同鼻梁，或者胸口震動最多。要唱假音，首先張開口，注意要上下張開，不是左右。測試辦法：提手指放在耳朵前面，如開口正確，牙較會打開，你會摸到有個窿。之后，舌頭要放平，舌尖掂住下要的牙。再配合丹田運氣，用力把氣推出，就會好容易唱到高音。

要把音域擴闊，我們必須要熟習(xí)假聲運用。我們會用頭腔共鳴去唱高音，感覺有點像鬼叫，不過要實凈，會感到鼻梁同頭頂震蕩，最好每天抽時間（建議沖涼的時候）練習(xí)，唱drmfs，sfmrd等簡單句子，不斷升key，到唱不到為止。不過不要勉強，否則會傷到聲。每天唱幾次，日子有功，音就會越唱越高。低音應(yīng)該用胸部共鳴，會感到胸口震蕩，越唱得低就要越放松，都是要每日練習(xí)。音域不是幾日之間可以擴闊，要有恒心，日日練，日子有功便有進步。歌一定要日日練，不是每日都會有進步，但一日不練就會退步。

要用丹田唱歌，沒有三四年功力都不可以運用自如。最簡單是躺在床上呼吸，那時就一定用丹田呼吸，肚子可以變得好漲。你明白那種感覺之后，就要習(xí)慣平時都用丹田呼吸。

假聲優(yōu)勢

大部分歌手音域能夠跨越2個8度，而閹伶以及假聲男高音則能夠跨越3個8度。巴洛克時期的音樂風格，充滿大量的顫音、裝飾音，現(xiàn)代演唱中由于技術(shù)達不到，很多音都被“吃掉”。就肺活量而言，女歌手能唱25秒的長音，男歌手能唱到1分鐘；但花腔女高音8度、10度跳著唱的靈活性男性難以比擬；而閹伶或者假聲男高音兼具男性體質(zhì)的肺活量和女性嗓音的靈活度，方能重現(xiàn)當時音樂之精髓。

優(yōu)秀范例

所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。 大部分流行歌手（無論男女）是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手（如 齊豫、黃鶯鶯）在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強的歌曲時則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如 美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和 臺灣“優(yōu)客李林”重唱組中的 林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂風格重唱的一個重要特征。但像“摩登談話”（Modern Talking中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。 發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運用假聲時要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。

一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多 重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。 假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。比較一下 童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》，前者是用純粹的真聲，而后者用的是介于真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。 童安格的《忘不了》、 伍思凱的《特別的愛給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換， 朱哲琴的《一個真實的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見的假聲應(yīng)用方法?；萏啬?休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱，然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮，及至歌曲的最高點，突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個優(yōu)秀的范例。