三峽好人 - 2006年賈樟柯執(zhí)導(dǎo)電影
《三峽好人》講述了煤礦工人韓三明和女護(hù)士沈紅從山西來到重慶奉節(jié)，分別尋找已離開自己十六年的前妻和分離兩年的丈夫的故事。
該片是由趙濤、韓三明主演，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的劇情電影，于2006年12月14日在中國大陸上映。
劇情簡介
煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節(jié)，尋找他十六年未見的前妻。兩人在長江邊相會(huì)，彼此相望，決定復(fù)婚。女護(hù)士沈紅從太原來到奉節(jié)，尋找她兩年未歸的丈夫，他們在三峽大壩前相擁相抱，一只舞后黯然分手，決定離婚。
有一天闖入一間無人的房間，看到主人桌子上布滿塵土的物品,似乎突然發(fā)現(xiàn)了靜物的秘密，那些長年不變的擺設(shè)，桌子上布滿灰塵的器物，窗臺上的酒瓶，墻上的飾物都突然具有了一種憂傷的詩意。靜物代表著一種被我們忽略的現(xiàn)實(shí)，雖然它深深地留有時(shí)間的痕跡，但它依舊沉默，保守著生活的秘密。這部電影拍攝于古老的奉節(jié)縣城，這里因?yàn)槿龒{水利工程的進(jìn)行而發(fā)生著巨大的動(dòng)蕩：世世代代居住在這里的無數(shù)家庭被遷往外地，兩千年歷史的舊縣城在兩年之內(nèi)拆掉并將永遠(yuǎn)沉沒于水底。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
演員表
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角色 |
演員 |
備注 |
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韓三明 |
韓三明 |
—- |
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沈紅 |
趙濤 |
—- |
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王東明 |
王宏偉 |
—- |
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郭斌 |
李竹斌 |
—- |
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幺妹 |
馬禮珍 |
—- |
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黃毛 |
蘭周 |
—- |
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小男孩 |
黃勇 |
—- |
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– |
王宏偉 |
友情客串 |
職員表
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出品人 |
周強(qiáng)、淡勃、任仲倫 |
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制作人 |
王彧（執(zhí)行制片）、張冬（制片主任）、李金生（外聯(lián)制片）、馬賀民（制片助理）、郝樹樓（制片助理） |
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監(jiān)制 |
許朋樂、汪天云、朱炯 |
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導(dǎo)演 |
賈樟柯 |
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副導(dǎo)演（助理） |
韓杰、鄢雨、管娜、馬克 |
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編劇 |
賈樟柯 |
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攝影 |
田荔、周智生、余力為（攝影指導(dǎo)）、盧晟（攝影助理）、孫討旦（攝影助理）、王力（攝影助理）、豐忠義（攝影助理） |
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配樂 |
林強(qiáng) |
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剪輯 |
孔勁蕾、張佳（剪輯助理）、季蔡峰（剪輯助理）、封宇（剪輯助理） |
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道具 |
陳合永 |
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視覺特效 |
黃宏達(dá)、黃宏顯 |
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燈光 |
張偉、王成磊（燈光助理）、李永明（燈光助理） |
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錄音 |
張陽、任佳佳（現(xiàn)場錄音）、朱小佳（現(xiàn)場錄音）、劉濤（錄音助理）、申策（錄音助理）、伍子（錄音助理）、司中林（錄音助理） |
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場記 |
封宇 |
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策劃 |
馬寧、劉小東、宋靖 |
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藝術(shù)顧問 |
林旭東 |
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文學(xué)策劃 |
孫建敏、管娜 |
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美術(shù)指導(dǎo) |
梁景東、劉強(qiáng) |
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副美術(shù) |
陳榮超 |
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化妝 |
烏蘭托雅 |
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會(huì)計(jì) |
王汀 |
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媒體聯(lián)絡(luò) |
戴瑩瑩、管娜 |
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平面設(shè)計(jì) |
田彥文、道道藝術(shù)設(shè)計(jì)公司 |
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英文翻譯 |
李詩才 |
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英文字幕編輯 |
湯尼·雷恩 |
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技術(shù)顧問 |
劉戈三 |
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后期技術(shù) |
北京數(shù)字電影研究所 |
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電腦特效 |
香港萬寬電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)有限公司 |
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數(shù)碼特技主任 |
楊少輝 |
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數(shù)碼調(diào)光 |
北京視點(diǎn)數(shù)碼制作有限公司 |
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燈光器材 |
北京先力電影器材有限公司 |
角色介紹
角色介紹參考資料
獲獎(jiǎng)記錄
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獎(jiǎng)方 |
獎(jiǎng)項(xiàng) |
獲獎(jiǎng)方 |
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2006年第63屆威尼斯國際電影節(jié) |
主競賽單元-金獅獎(jiǎng)最佳影片 |
《三峽好人》 |
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2006年第6屆鄉(xiāng)村之聲影評人獎(jiǎng) |
最佳未發(fā)行影片 |
《三峽好人》 |
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2006年第1屆IndieWire影評人獎(jiǎng) |
最佳未發(fā)行影片第2名 |
《三峽好人》 |
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2007年第62屆意大利電影銀絲帶獎(jiǎng) |
最佳非歐洲導(dǎo)演（提名） |
賈樟柯 |
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2007年第28屆德班國際電影節(jié) |
最佳導(dǎo)演 |
賈樟柯 |
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2007年第17屆特羅姆瑟國際電影節(jié) |
費(fèi)比西獎(jiǎng)最佳影片 |
《三峽好人》 |
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2007年第16屆上海影評人獎(jiǎng) |
2006年度十佳影片 |
《三峽好人》 |
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2007年第14屆智利國際電影節(jié) |
最佳影片 |
《三峽好人》 |
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最佳男演員 |
韓三明 |
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2007年第7屆華語電影傳媒大獎(jiǎng) |
百家傳媒致敬大獎(jiǎng)-年度杰出電影 |
《三峽好人》 |
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最佳導(dǎo)演（提名） |
賈樟柯 |
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2007年第6屆翠貝卡電影節(jié) |
劇情片單元-評審團(tuán)大獎(jiǎng)最佳影片（入圍） |
《三峽好人》 |
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2007年第3屆阿德萊德電影節(jié) |
國際劇情片單元-最佳影片 |
《三峽好人》 |
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2007年第1屆亞洲電影大獎(jiǎng) |
最佳電影（提名） |
《三峽好人》 |
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最佳導(dǎo)演 |
賈樟柯 |
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最佳原創(chuàng)音樂（提名） |
林強(qiáng) |
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2007年《電影評論》（林肯中心電影協(xié)會(huì)） |
2007年度十佳未發(fā)行影片 |
《三峽好人》 |
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2007年《電影手冊》 |
編輯選擇獎(jiǎng)-2007年度十佳影片第2名 |
《三峽好人》 |
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讀者選擇獎(jiǎng)-2007年度十佳影片 |
《三峽好人》 |
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2008年第81屆日本電影旬報(bào)獎(jiǎng) |
最佳外語片 |
《三峽好人》 |
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最佳外國導(dǎo)演 |
賈樟柯 |
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2008年第62屆日本每日電影獎(jiǎng) |
最佳外語片 |
《三峽好人》 |
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2008年第34屆洛杉磯影評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) |
最佳外語片 |
《三峽好人》 |
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最佳攝影 |
余力為 |
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2008年第3屆IndieWire影評人獎(jiǎng) |
最佳影片第7名 |
《三峽好人》 |
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2009年第43屆美國國家影評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) |
最佳攝影第3名 |
余力為 |
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2009年第34屆多倫多國際電影節(jié) |
十年最佳影片第3名 |
《三峽好人》 |
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2009年第9屆鄉(xiāng)村之聲影評人獎(jiǎng) |
2008年度十佳影片第4名 |
《三峽好人》 |
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2009年第6屆國際影迷協(xié)會(huì)獎(jiǎng) |
十佳外語片第8名 |
《三峽好人》 |
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2009年《電影評論》（林肯中心電影協(xié)會(huì)） |
2008年度十佳影片第6名 |
《三峽好人》 |
幕后花絮
韓三明在出演該片時(shí)，仍是一名礦工，他只拿到了1萬塊錢的片酬。
該片采用高清拍攝，不符合香港電影金像獎(jiǎng)要求參評影片需用35毫米膠片拍攝的參賽條件，被香港電影金像獎(jiǎng)協(xié)會(huì)取消了第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影的提名。
幕后制作
《三峽好人》男主角的扮演者韓三明是賈樟柯的表弟，也是之前賈樟柯作品《站臺》中的煤礦工人、《世界》中鄉(xiāng)下到北京的勞工，表現(xiàn)這樣的小人物是他的拿手好戲。被人欺詐或是粗暴對待的時(shí)候，都溫和遲鈍，但對于自己所認(rèn)定的目標(biāo)，卻絲毫不肯動(dòng)搖，眼神無辜卻堅(jiān)定，有特別的行動(dòng)能力。韓三明的身影也曾經(jīng)出現(xiàn)在《東》中，但在紀(jì)錄片里，他只是三峽變化背景的一部分，只是導(dǎo)演拍攝的一點(diǎn)素材，但在《三峽好人》里，他卻成了一個(gè)行動(dòng)著的外來客，一個(gè)見證者?！稏|》在用觀點(diǎn)說話，而《三峽好人》則是用故事闡述觀點(diǎn)。
制作發(fā)行
主創(chuàng)公司
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制作公司 |
1、上海電影制片廠（中國） 2、New Yorker Films（美國） 3、香港西河星匯有限公司（中國香港） |
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發(fā)行公司 |
1、上海電影股份有限公司影視發(fā)行分公司（中國） 2、Lucky Red（意大利） 3、A-Film Distribution（荷蘭） 4、Ad Vitam（法國） 5、New Yorker Films（美國） 6、Mongrel Media（加拿大） 7、EuroVideo（德國） 8、Argentina Video Home（阿根廷） 9、A-Film Home Entertainment（荷蘭） 10、Delphi Filmverleih GmbH（德國） 11、BFI Video（英國） 12、NonStop Entertainment（瑞典） 13、791 Cine（阿根廷） |
上映信息
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國家地區(qū) |
上映日期、細(xì)節(jié) |
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意大利 |
2006年9月5日（威尼斯國際電影節(jié)） |
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中國 |
2006年11月16日 |
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瑞典 |
2006年11月（斯德哥爾摩國際電影節(jié)） |
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克羅地亞 |
2006年12月8日（人權(quán)電影節(jié)） |
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德國 |
2007年2月10日（歐洲電影市場） |
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意大利 |
2007年3月23日 |
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俄羅斯 |
2007年4月12日（限定上映） |
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比利時(shí) |
2007年5月9日 |
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澳大利亞 |
2007年6月9日（悉尼國際電影節(jié)） |
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芬蘭 |
2007年6月16日（午夜太陽電影節(jié)） |
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中國 |
2007年6月26日（臺北電影節(jié)） |
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新西蘭 |
2007年7月18日（新西蘭國際電影節(jié)） |
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澳大利亞 |
2007年7月27日（墨爾本國際電影節(jié)） |
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日本 |
2007年8月18日 |
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德國 |
2007年10月4日 |
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英國 |
2008年2月1日 |
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希臘雅典 |
2008年3月6日 |
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阿根廷 |
2008年10月16日 |
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加拿大 |
2006年9月12日（多倫多國際電影節(jié)） |
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法國 |
2006年11月22日（南特三大洲電影節(jié)） |
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摩洛哥 |
2006年12月6日（馬拉喀什國際電影節(jié)） |
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中國 |
2006年12月14日 |
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澳大利亞 |
2007年3月2日（阿德萊德電影節(jié)） |
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法國 |
2007年3月30日（多維爾亞洲電影節(jié)） |
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法國 |
2007年5月2日 |
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瑞典 |
2007年6月1日 |
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韓國 |
2007年6月14日 |
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荷蘭 |
2007年6月21日 |
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捷克 |
2007年7月3日（卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)） |
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巴西 |
2007年7月20日 |
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德國 |
2007年8月16日 |
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西班牙 |
2007年8月24日 |
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美國紐約 |
2008年1月18日 |
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波蘭 |
2008年2月22日 |
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美國 |
2008年4月4日（威斯康星電影節(jié)） |
影片評價(jià)
《紐約時(shí)報(bào)》 - New?York?Times題為《長江上的日子》的長篇評論文章稱：賈樟柯是表現(xiàn)后現(xiàn)代憤怒情緒的現(xiàn)代派大師，是當(dāng)今活躍于中國影壇的最具才華的電影導(dǎo)演。在過去的十年中，他拍攝了五部故事片和幾部紀(jì)錄片，這些影片掂量出中國社會(huì)殘酷的轉(zhuǎn)型過程中人力成本的份量。中國的現(xiàn)實(shí)激勵(lì)他創(chuàng)造出崇高出眾、感情深切的藝術(shù)作品。他作品的水平與現(xiàn)代主義大師和許多其他有全球影響力的導(dǎo)演并駕齊驅(qū)，但他同時(shí)又是沉浸在自己特定時(shí)間與空間中的藝術(shù)家。
《紐約客》 - New?Yorker?Films題為《道德風(fēng)景畫》的評論文章說：賈樟柯是無需噱頭的大師，用不著去拍鮮明和復(fù)雜的生活。就像所有的憂郁詩人，他為自己的創(chuàng)作詠嘆，身處在美麗、陌生和廣闊的空間，他能夠感覺到時(shí)代的詩意與失意。
《太陽報(bào)》 - Sun將《三峽好人》列入年初必看電影名單的前列。，認(rèn)為影片融合了毫不刻意的自然主義風(fēng)格與令人驚喜的紀(jì)錄片色彩，兩者的巧妙結(jié)合頓時(shí)令整個(gè)作品在充滿詩情畫意的同時(shí)又略帶顆粒感，非常牽動(dòng)觀眾。
《村聲》 - Village?Voice雜志以《中國時(shí)代》為題，評論賈樟柯是中國電影業(yè)中描述全球化和與此帶來的不適應(yīng)性最有詩意的導(dǎo)演，隨著中國發(fā)展速度的加快，他在最近的幾年中不斷增加電影的產(chǎn)量。
《藝術(shù)論壇》 - Art?Forum雜志以《奇跡創(chuàng)造者》為題評論：賈樟柯是記錄中國“經(jīng)濟(jì)奇跡”以及隨之而產(chǎn)生的疏離、超現(xiàn)實(shí)結(jié)合、強(qiáng)行取代、破裂家庭關(guān)系、狂熱心愿和未盡愿望的電影詩人。作為當(dāng)今亞洲最重要的電影人，他在37歲時(shí)已經(jīng)有五部故事片的卓著成績，其中前四部——《小武》、《站臺》、《任逍遙》和《世界》是中國前十年轉(zhuǎn)型“正在發(fā)生”的見證，并從青年一代形象的塑造中汲取了它們的力量、魅力和傷感力。在他剛進(jìn)入美國影院的第五部影片《三峽好人》中，主要角色都和這位導(dǎo)演一樣，正處于自己的中年早期。他們渴望著安定，可是土地卻在不停歇地被從他們腳下抽離。（新浪娛樂評）
在《三峽好人》中，賈樟柯依托于河流，以人文關(guān)懷的態(tài)度為觀眾展示了苦難下的中國現(xiàn)實(shí)，他沿用了一貫堅(jiān)持的“樸素手法”拍攝風(fēng)格，對白全部采用方言，不做渲染也不煽情，只是將鏡頭對準(zhǔn)普通人的生活，點(diǎn)到為止。
在第五代導(dǎo)演紛紛走向商業(yè)和市場的背景下，身為第六代導(dǎo)演代表的賈樟柯依舊堅(jiān)持在藝術(shù)電影的第一線，向國際電影節(jié)輸出中國優(yōu)秀電影，這種堅(jiān)定的態(tài)度難能可貴。（時(shí)光網(wǎng)評）