圓號，唇振動氣鳴樂器。又稱法國號。銅管樂器，銅制螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大。圓號被稱作交響樂中的樂器之王。圓號雖屬于銅管樂器但不但能吹出銅管嘹亮的聲音還能吹出木管的柔美之音。圓號聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂器的聲音能很好地融合。在交響樂隊中，通常使用4支圓號。

簡介

圓號，唇振動氣鳴樂器。又稱法國號。廣泛用于交響樂隊、軍樂隊中的銅管樂器。銅制螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大。古典的圓號音高為F或降B調(diào)，有4個閥鍵（有直立式和旋轉(zhuǎn)式兩種），用增加管子長度的辦法降低圓號自然泛音的音高。閥鍵使得演奏者能夠吹奏從低音B到高音F之間的所有半音。圓號是移調(diào)樂器，記譜用高音譜表，比實際音響高五度。現(xiàn)代最常用的是F調(diào)圓號，有許多演奏家使用雙調(diào)圓號，這種圓號有一個由左手拇指控制的降B附管的閥鍵，用以增加長度，使圓號從F調(diào)轉(zhuǎn)入較低音域的降B調(diào)。圓號演奏者可將手插入喇叭口，這樣既可減弱音量又可改變音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改變音高。用阻塞音和弱音器后音量減小，弱奏時音色溫柔、暗淡，有遠(yuǎn)距離的效果，強(qiáng)奏時發(fā)出粗獷破裂般的音質(zhì)?，F(xiàn)代圓號是由1650年前后法國的獵人號角發(fā)展而來，為了能在一個號上吹出各種調(diào)來，演奏家曾在號嘴下裝有可插接的管，德國的A.J.漢佩爾改進(jìn)了這種裝置。17世紀(jì)進(jìn)入管弦樂隊，19世紀(jì)初直升式閥鍵由F.布呂默爾和H.施特爾策爾發(fā)明，被眾多制作家采用。大約在1900年新近發(fā)明的雙調(diào)圓號替代了人們所喜歡的F調(diào)閥鍵圓號。圓號聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂器的聲音能很好地融合。在交響樂隊中?，通常使用4支圓號。

基本信息

樂器名稱：圓號（French Horn）

樂器本調(diào)

：F調(diào)（常見的圓號有F/降E雙調(diào)，F(xiàn)/降B雙調(diào)和 F/A/降B三調(diào)等多種）。

應(yīng)用譜號

：高音譜號，按本調(diào)F調(diào)移調(diào)記譜。

實用音域

：大字一組B－小字二組F。

結(jié)構(gòu)組成

：號嘴，管體和機(jī)械三部分，管長3.930米（F調(diào)圓號） 管體彎成圓型，整個管體拐彎較多機(jī)械部分使用回旋式 活塞，通過按下活塞鍵使活塞回轉(zhuǎn)接通旁路管以達(dá)到 延長號管的作用。常見有三鍵，四鍵和五鍵圓號。

使用材質(zhì)

：磷銅管。

樂器特色

：音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩意，在銅管和木管樂器之間起到 媒介作用，表現(xiàn)力極其豐富，是銅管樂器中音域最寬，應(yīng)用最廣泛的樂器。

歷史及發(fā)展

圓號又稱法國號。法語為cor，圓號發(fā)源于歐洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古時期，尚以采集野果、狩獵為生的人類，用牛、羊等獸角制成了可以發(fā)出聲音的器具——號角，用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有三干多年前用羊角制作的號角實物——休法，是由猶太教寺院傳下來的，在該教的圣經(jīng)中可以找到有關(guān)休法的詳細(xì)敘述和記載。

從最初只能發(fā)出一、兩個聲音的號角發(fā)展到今天的圓號，其間經(jīng)歷了許多次的變革。17世紀(jì)初出現(xiàn)的由七尺長的黃銅管盤成的圓形狩獵號角在當(dāng)時的宗教儀式和王室活動中，以及在軍隊的出征、凱旋活動中，是必不可少的。這種盤式圓形的狩獵號角，可以說是圓號的雛型。

對于樂器來說，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管、或者弓形的號角也演變?yōu)楝F(xiàn)在圓號的外形，盡管它由于沒有任何活門 - 活塞、側(cè)孔，只能發(fā)出自然音列中的少數(shù)音，人們?nèi)哉椒Q其為“自然圓號”，以區(qū)別于號角和現(xiàn)代圓號。

17世紀(jì)自然圓號的號管盤旋兩圈。據(jù)說，當(dāng)時用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號，可以用特定的號聲來描繪所見到的動物種類、大小、甚至動物的顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號。在獰獵出發(fā)前及獵后歸來時，由二至八個獵手組成的原始吹奏樂隊所吹奏的號聲，含有重要的音樂要素。這些流行的狩獵曲調(diào)和號聲是樂隊使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里·呂利在他們的少數(shù)幾部歌劇的狩獵場面中，最早使狩獵號角與其他樂器一起合作演奏，這種做法一直延續(xù)了200多年，樂隊使用的就是自然圓號 - 法國狩獵號。

大約1705年，德國作曲家凱薩·雷因哈弟在他的歌劇作品中獨立使用圓號，意大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圓號，次年亨德爾在《水上音樂》中使用了兩支圓號，約翰·瑟巴斯倩·巴赫也在眾多的清唱劇和1721年寫的第一《勃蘭登堡》協(xié)奏曲等作品中使用它，至此圓號就成了樂隊不可缺少的一員了。

在這200年間，自然圓號大體經(jīng)歷了三個階段的變革，1715年之前，圓號只能吹出本調(diào)的固定泛音，要演奏不同調(diào)性的樂曲，必須調(diào)換相應(yīng)調(diào)性的自然圓號。

約1715年，在維也納出現(xiàn)了在號嘴的入口處調(diào)換彎管 - 定調(diào)管的圓號。即根據(jù)樂曲的需要，把不同長度 - 有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的的圓形定調(diào)管插入號嘴入口處以延伸管長的方法改變樂器的基音。在亨德爾、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。

1750年，德累斯頓宮廷樂隊的圓號演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾發(fā)明了“阻塞”吹奏法，這是一種將右手伸進(jìn)圓號出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調(diào)換定調(diào)管。為了便于使用“阻塞”吹奏法 - 人稱“手號”，亨佩爾將圓號口朝天的習(xí)慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上占有特殊的地位。

上述彎管、導(dǎo)管以及其他技術(shù)上的改革都發(fā)生在18世紀(jì)。但是，只有在19世紀(jì)發(fā)明了活塞以后，圓號才獲得了真正的解放。

1818年，有兩位西里西亞人，海因里赫·斯托爾澤和弗利德利赫·布魯邁爾，發(fā)明了活塞式銅管樂器，第一次把活塞裝置用在圓號上，當(dāng)時只設(shè)計了兩個上、下運動的直升式活塞。大約1830年，在維也納又出現(xiàn)了左右運動的回旋式活塞；這樣，到1835年時終于制造出了三個活塞的定型圓號，直到現(xiàn)在。

1835年，法國作曲家哈勒威和德國作曲家舒曼在他們的音樂作品中第一次使用了活塞圓號。而真正脫離手號系統(tǒng)的音樂作品，則以舒曼1849年為F調(diào)圓號而作的《慢板與快板》為標(biāo)志。

大約在1900年，德國的格魯斯比發(fā)明了降B調(diào)和F調(diào)兩個基調(diào)的有四個活塞的圓號，這種圓號聲音比較亮、音比較準(zhǔn)、發(fā)音比較容易、吹高音也省力。

1914年美國的圓號演奏家杉索尼 - 為了方便阻塞音的演奏，在原來四個活塞的拇指活塞旁又設(shè)計了一個可降低半音的活塞鍵。

在20世紀(jì)中，仍有許多演奏學(xué)派的發(fā)展以及樂器制作技術(shù)上的改革。包括使用新型的合金和塑料來制造圓號。還出現(xiàn)了三排圓號和特高音圓號。確立了F調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號為管弦樂隊的標(biāo)準(zhǔn)樂器。

特色

圓號現(xiàn)在多半含有兩種調(diào)性，稱為Double?Horn，同時具降B和F調(diào)，但也有單純只有一種調(diào)性的Single?Horn?，兩種調(diào)性的法國號具有不同的聲音特質(zhì)，降Ｂ調(diào)法國號具有銅管的音質(zhì)，較為明亮，有力，適合進(jìn)行曲，而Ｆ調(diào)的法國號則有木管的屬性，溫柔，渾厚，相當(dāng)適于抒情的樂句.?Double?Horn?藉著左手拇指的按鍵轉(zhuǎn)換兩種調(diào)號。?除了有?Double?Horn和Single?Horn之外,亦有例如Triple?Horn等更復(fù)雜的法國號。 - 降B調(diào),F調(diào)和高音F調(diào)

法國號因為音似狼嚎，因此也有人戲稱為狼號。在普羅高菲夫的音樂劇–彼得與狼中，即是以三只法國號來代表狼，而法國號亦代表中國的嗩吶。

除了銅管五重奏外，在木管五重奏中更是唯一的銅管樂器。?

結(jié)構(gòu)組成

號嘴

圓號的號嘴是一個雛型樣式的，一般常用的號嘴長度約為6．5公分，上膛外徑為2．5公分左右，膛內(nèi)直徑為1．6公分。由于各樂器廠在制造的工藝上不同，故在規(guī)格上、型號上、以及樣式上和尺寸圓號的概述上也存在較大的差異。根據(jù)我國現(xiàn)有的多種號嘴樣式，吹奏者在學(xué)習(xí)時可結(jié)合自己的實際情況來進(jìn)行選用。

號管

圓號所有號管均是樂器整體的有機(jī)組成部分，其中最有用途的號管共有八個（指天津產(chǎn)的伊思曼雙排管號）即三個活塞上的六個管及兩個定音管。其它類型的樂器可能更復(fù)雜一些。（如德國產(chǎn)的亞歷山大牌三排管圓號和附加高音鍵圓號）。這些管子的長度和樣式是不一樣的，但它們的作用是一樣的。在這里只是想多說一下活塞鍵子上的三個附管、因為這三個最為重要的管道均有自身的若干音列。我們可以通過以下這三個活塞的組合祛列出七種音列： 可見這三個活塞鍵上的管道能含有的音數(shù)是多么的豐富和復(fù)雜，精通這些對于吹奏者來講是多么的重要。

鍵盤

鍵盤是圓號的重要組成部分，它可以使圓號的整個音域多達(dá)近五個八度，這在銅管樂器中是極難做到的。因為圓號與其它樂器不同，如鍵盤樂器有它的高低音鍵子；木管樂器也有它特定的音域變化指法。而圓號欲求得音程上的變化則全靠同一泛音列內(nèi)的指法，再加上口型的變化和氣息的運用才能達(dá)到這一目的。因此，從這一方面講，圓號在指法上不存在著類似其它樂器那樣的復(fù)雜和煩瑣，但從使用價值上來看，它又蘊含著與其它樂器所不存在的特殊難度。這就是人們經(jīng)常說的：“繁中有簡，簡中有繁”之?；钊I為核心的，其它的鍵子及管道均是些與中心鍵子有直接聯(lián)系的有機(jī)附件品，其中缺少任何一方也難以做到統(tǒng)一配合，成為一體。這在前面已經(jīng)講過，在此不加詳述。從圓號的結(jié)構(gòu)與模型上來觀察，最為復(fù)雜和壯觀的部位仍在鍵盤上，它就象一個“大本營”一樣，每個管道與副管全部集中在它周圍左右，由鍵盤來指派它們的各自任務(wù)。

號碗（喇叭口）

號碗是圓號聲響的傳播器，它可以使聲音傳播的很遠(yuǎn)，并有它那種特殊的音響效果。圓號的號碗就象是一朵綻開的“喇叭花”，從它的脖頸到碗口約有十公分之多，無論是吹奏出什么聲響都必須經(jīng)由此處才能使出體外，可想而知它起的作用并不單單是一個傳聲器，而是直接管轄著聲音的發(fā)聲與震動。在某種意義上講圓號的號碗對本身樂器的音響確有著最為密切的聯(lián)系，所以，初學(xué)者在開始學(xué)習(xí)圓號時就應(yīng)懂得如何去運用圓號的號碗，準(zhǔn)確地使用好號碗及掌握好號碗的角度和方向，以及右手的托號姿態(tài)，這些對音色發(fā)出的好壞都有直接的關(guān)系。

變音鍵

從目前圓號吹奏者所使用的樂器來看，大致可分為三種：

第一種是只有一個變音鍵的圓號，它的作用是調(diào)控‘B管與F管的轉(zhuǎn)換。因為使用此鍵將使號管的整個長度增加許多，以致氣流的運動過程比原來的時值長，這樣在音色上就更加渾厚圓潤了。故之現(xiàn)在仍有許多吹奏者一直堅持使用長管道的F調(diào)號，其原因就在這里。

第二種是在第一種的基礎(chǔ)上再附加一個小鍵，按下去時可使原音的高度降低半音，小鍵主要是為演奏有弱音器音樂片段而設(shè)置的。這種圓號用途上還有其他吹奏方便之處，比如演奏阻塞音、簡便的代用指法等等，就其后一種作用來講，它能夠使圓號的指法進(jìn)一步完善，彌補(bǔ)了以前的不足與局限性，但這種樂器如今在市面上已不多見。

第三種是在一、二種圓號上再加一個為吹奏高音而設(shè)計的高音變音鍵，當(dāng)然，這種號主要是三排管圓號才有，由于三排管圓號的管路更長，相對演奏起來難度加大，因此為方便演奏，樂器設(shè)計者才專門為它安裝上了一個高音鍵，以便吹奏方便簡潔，但此種圓號在吹奏者中不很普及。

使用圓號型號最多的演奏者多為第一種，因此，學(xué)習(xí)者能掌握好第一種是最為重要的。

音區(qū)、音色與力度

圓號的全部音域大致劃分為四個音區(qū)。低音區(qū)最下方的#F - 1到B - 1（記譜音）數(shù)音發(fā)音含糊不清，演奏困難。極高音區(qū)g - 2（記譜音）以上的音發(fā)音如“呼號”，一般，僅用在獨奏中。樂隊常用音域Cg - 2（記譜音）中所有的音發(fā)音都很準(zhǔn)確均勻。常用低音區(qū)的音，適應(yīng)用mf?ff的力度演奏，在這一音區(qū)氣息消耗量較大；中、高音區(qū)，尤其是中音區(qū)強(qiáng)弱隨意，氣息損耗也較小，弱奏時一口氣可延續(xù)較長的時間。

圓號的音色富于詩意的，表現(xiàn)力很豐富，強(qiáng)奏時飽滿有力，其中高音區(qū)具有洪亮、輝煌的氣質(zhì)。圓號的音色還能與弦樂組樂器很好地融合。在圓號上還有幾種常用的特殊音色，它們是隨著演奏手法的不同而產(chǎn)生變化的。

演奏技法

一般技法

圓號可以演奏連音、斷音以及兩種奏法的交替和轉(zhuǎn)換。奏斷音時，各音區(qū)都能用“單吐法”，中、高音區(qū)還可以用“雙吐法”和“三吐法”演奏較快速的斷音音符。

特殊奏法

圓號有加弱音器和將右手伸進(jìn)喇叭口內(nèi)演奏“阻塞音”、“閉塞音”的幾種色彩性特殊奏法。

1、加弱音器

加弱音器奏記作“Con Sordino“（縮寫con sord），取下弱音器記作“Senza Sord”。

演奏時，將弱音器置于喇叭口中非常簡便；可邊吹邊放，瞬間即可完成，其過程不會造成演奏中斷。

2、阻塞音

?阻塞音（Sons Boudzés）與閉塞音都將右手伸進(jìn)喇叭口里的演奏方法，有所不同的是阻塞音塞入得淺一些。演奏過程中，手的塞入與復(fù)雜比使用弱音器的過程還簡便。阻塞音使音色有了很大的變化：弱奏時，聲音柔弱、遙遠(yuǎn)、適合表現(xiàn)各種柔和、抒情的旋律和輕柔的和聲長音；強(qiáng)奏時，發(fā)出帶有金屬性的音響。

3、團(tuán)塞音

團(tuán)塞音（Cuivré）這是將唇部緊緊頂住號嘴，同時將手更深一些（與阻塞音奏法比較）插入喇叭口內(nèi)，用強(qiáng)力度吹奏的演奏方法。發(fā)音帶有明顯的沙沙的金屬震動，音響扣人心弦，富有魔力般的超俗特性，很適合表現(xiàn)歷史畫卷，宗教的、恐怖的、陰森的等等音樂氣氛。運用團(tuán)塞音的音樂片斷，在開始處標(biāo)出“Cuivré"字樣?；謴?fù)正常演奏時，同樣用“Sons re'els”（真實音）或Offen（開放音）字樣提示。

演奏姿勢

1、坐勢：

端坐于椅面三分之二處，右腳略向后收，號口放在右腿上。左手小指掛上小指勾，食、中、無名指分別按1、2、3鍵，拇指放在F-B鍵和阻塞音鍵上。手型圓而松馳，自然地握住號身。右手五指自然并擾，略收成勺狀從喇叭口內(nèi)托住號身（右手的手形及插入喇叭口位置的深淺，對音色與音高都會有影響）。注意上體自然正直，不要躬腰或過分挺胸。頭、勁自然，肩臂注意放松。使身體保持一種自然積極的狀態(tài)。

2、立姿

兩腳分開，與肩同寬。自然站立，使重心落在兩腳中間，身體自然挺拔。右手伸出喇叭口時要貼?。ㄍ凶。┥媳?，這樣可以較為省力并使號身穩(wěn)定，便于演奏。其他要求同坐姿。

記譜法

移調(diào)記譜法

圓號（法國號）的記譜采用移調(diào)記譜的方法。 具體而言，法國號采用F調(diào)記譜，可用高音譜號或低音譜號記譜。當(dāng)采用高音譜號時，實際發(fā)音比記譜音低純五度。這種記譜法目前較為多見。

低音譜號記譜

法國號也可采用低音譜號記譜，仍然記為F調(diào)。這時，實際發(fā)音會比記譜音高純四度。這種記譜法較為不合理，因為相當(dāng)于強(qiáng)將法國號的音域移低八度后，再移高一個五度記譜。目前較為少見。

也有一部分作曲家采用的是變通的低音譜號記譜的方法，仍然記為F調(diào)，但這時并不將法國號的記譜音記錄得比實際發(fā)音更低，所以采取此種方法記譜時，實際發(fā)音比記譜音仍低純五度，與高音譜號的記譜法相一致。但由于此種記譜法不符法國號演奏的傳統(tǒng)歷程，所以需要以注解的方式指明[2]。?

作品及保養(yǎng)

圓號作品

莫扎特創(chuàng)作的4首法國號協(xié)奏曲：

Horn?Concerto?No.?1?in?D?major,?K.?412? - 1791?

Horn?Concerto?No.?2?in?E-flat?major,?K.?417? - 1783?

Horn?Concerto?No.?3?in?E-flat?major,?K.?447? - c.?1784–87?

Horn?Concerto?No.?4?in?E-flat?major,?K.?495? - 1786?

韋伯創(chuàng)作的法國號協(xié)奏曲：?Horn?Concerto?in?E?minor,Op.45?

J.里姆斯基科薩科夫的五重奏、J.勃拉姆斯的三重奏。J.海頓、W.A.莫扎特、P.欣德米特、R.施特勞斯均創(chuàng)作了圓號協(xié)奏曲。

保養(yǎng)知識

圓號也叫法國號。目前用的有簡單的三鍵式圓號，也有復(fù)雜的四鍵式、五鍵式、甚至六個活塞式圓號；有單排管的圓號，也有雙排管、三排管的圓號；有大人用的標(biāo)準(zhǔn)型的圓號，也有小學(xué)生用的小型圓號；有喇叭口和樂器是一體的圓號，也有喇叭口和樂器是分體的圓號；有通過繩拉帶動鍵子轉(zhuǎn)動的圓號，也有通過鍵桿螺絲帶動鍵子轉(zhuǎn)動的圓號。由于圓號做工精細(xì)，尤其是三排管的圓號，不能像小號一樣可以隨時打開清洗上油，所以更應(yīng)該注重保養(yǎng)。首先樂器用完后要清除管內(nèi)的水分，因口水是酸性的，清除后可降低腐蝕。

常用的圓號每半個月到一個月用自來水把管子里面沖洗一遍。從號嘴口灌水或從喇叭口灌水都可以，一邊沖一邊活動鍵子，使鍵子活塞也得到?jīng)_洗。調(diào)音管可全部拔掉單獨清洗，注意不要磕碰樂器和管子。沖洗完后，把樂器里的水清理干凈，可順著管子用上下轉(zhuǎn)圈的方式把水全部倒出。然后把調(diào)音管擦拭干凈，在上面涂些凡士林潤滑油，先單管插上轉(zhuǎn)動幾次，讓油充分接觸，再雙管同時插入活動幾次即可。樂器表面用干凈布擦掉水漬、油漬和手印。

由于彈簧是鋼絲制作的，常與水接觸容易生銹，所以每次沖完樂器后，都要把彈簧擦干后上些白油或縫紉機(jī)油。如果號鍵子上使用的有鐵螺絲，也要上點純油，防止生銹。對于鍵子的保養(yǎng)，要做到定期上油。有兩種油要在不同的位置上來上：第一是用純油，也就是白油或縫紉機(jī)油，在鍵子的上軸和下軸上滴一至兩滴，在給下軸滴油時可把后蓋擰開進(jìn)行。第二是用銅管活塞油，先把調(diào)音管拔開，通過管子給活塞里面滴幾滴油，滴油時管子口要朝上，一邊滴一邊活動鍵子，讓油滲入到整個活塞上。滴完油后把管子插上即可。

如果沒有條件做到定期沖洗樂器的話，也要做到定期給調(diào)音管上油，至少半個月左右上一次凡士林潤滑油。在拔每個調(diào)音管時應(yīng)注意，先把鍵子按下，讓氣流暢通后再拔，這樣就不會出現(xiàn)啪的響聲，有損樂器。

還要注意的是：活塞鍵子構(gòu)造非常精密，不要擅自拆卸。拔管時要慢、穩(wěn)，要順著管子的方向用力。防止力量偏斜，造成管子損傷。號嘴要經(jīng)常沖洗，有小毛刷的可用毛刷進(jìn)行清理。圓號的每個鍵子回旋處有兩塊軟木或膠皮。它的作用有兩個，一是減小聲音，二是給活塞定位。因為軟木的大小對氣流的暢通、音色、音準(zhǔn)都有直接關(guān)系，所以在軟木用到一定時間后，如出現(xiàn)老化、破損或者是膠皮遇油后被化掉等，就要及時修理更換。無論換軟木或換膠皮，都要把后蓋打開，按照上面的刻度來換。即按下鍵子和松開鍵子時，刻度都能對齊為準(zhǔn)。圓號上有許多螺絲在各自的崗位上起著不同的作用。有大帽螺絲、鍵桿上的螺絲、鍵架上的螺絲、彈簧上的螺絲、鍵子定位螺絲等，要經(jīng)常進(jìn)行檢查，防止松動和丟失，以免影響正常使用。

樂器如果在一周或者半個月以上的時間里暫不使用時，一定要在停吹之前進(jìn)行保養(yǎng)。第一用水沖洗內(nèi)管。第二給鍵子上軸下軸上油。第三從管口通過管子給活塞上油。第四給調(diào)音管上油。這幾點一定要做到，下次使用才不會受到影響。如果發(fā)現(xiàn)鍵按不動了，原因是長時間沒有演奏，且沒有長時間保養(yǎng)造成的，處理方法：先按一按，可能會好起來，按完了如果還不行，那就上號油，如果摁不動，就先用鉗子扳開，然后點大約滴5滴號油，然后立著晾一夜，如果還是不行，可以去樂器行保養(yǎng)。

指法

降B大調(diào)

1為不按，2為1、3鍵，3為1、2鍵，4為1鍵，5為不按，6為1、2鍵，7為2鍵。高音區(qū)1為不按，2為1鍵，3為不按，4為1鍵，5為不按。（低音與中音指法相同）

C大調(diào)

1—1、3，?2—1、2，?3—2，?4—?，?5—1、2，?6—2，?7—1、2，?高1—1。

D大調(diào)

1—1、2，?2—2，?3—2、3，?4—1、2，?5—2，?6—1、2，?7—1，?高1—1、2。

降E大調(diào)

1—1，?2—?，?3—1、2，?4—1，?5—?，?6—1，?7—?，?高1—1。

F大調(diào)

低1–1、3，低5–1、3，1—?，?2—1、2（1、3鍵的按理說不是‘ruai’），?3—2，?4—?，?5—1，?6—1、2，?7—2，?高1—?，高5—?。

G大調(diào)

1—1、2，?2—2，?3—1、2，?4—1，?5—1、2，?6—2，?7—2、3，?高1—1、2。

A大調(diào)

1—2，?2—1、2、3，?3—2、.3，?4—1、2，?5—2，?6—2、3，?7—1，?高1—2。