張瞳，寧河蘆臺人（現(xiàn)屬天津市寧河縣），中國著名話劇表演藝術(shù)家，20世紀(jì)40年代畢業(yè)于上海劇專，后進(jìn)入中央戲劇學(xué)院專攻表演，1951年畢業(yè)分配到北京人藝。其主要作品有《咸亨酒店》、《蔡文姬》等。

個人概況

張瞳原名張子偉，從藝六十年，在話劇、電影、電視劇中扮演了眾多角色。觀眾們大都是從電視劇中認(rèn)識張瞳老先生的，其實他早已是北京人藝的著名演員了。他曾在第一版《茶館》中扮演大小唐鐵嘴，在話劇《風(fēng)雪夜歸人》中扮演魏蓮生、在《雷雨》中扮演的周萍，在《日出》中扮演的方達(dá)生，個性鮮明，刻畫細(xì)膩，受到廣泛贊譽。

他在金炎導(dǎo)演的電視劇《孫敬修講故事》中扮演了故事爺爺孫敬修，他還在情景喜劇《我愛我家》中扮演了老傅的鄰居鄭千里，并在電視劇《范進(jìn)中舉》中扮演范進(jìn)。還在電視劇《三國演義》中扮演了陶謙，在連續(xù)劇《一地雞毛》中扮演老孫。

他在電視劇《編輯部的故事》中扮演老編輯劉書友，使其為人所熟知。24集電視劇《編輯部的故事》，1991年底在中央電視臺熱播。劇中六位主要人物之一，“編輯部”老編輯劉書友的飾演者張瞳，同各位演員的精彩表演，贏得了億萬觀眾的好評。也就是從那時起，家鄉(xiāng)才有更多的人知道他是寧河人。從此，便以格外親切的目光關(guān)注著他在劇中的身影，以自豪的口吻贊美他的表演，以熱烈的話題，述說著他的家世和演藝生涯。

張瞳曾與中國第一位女子世界冠軍邱鐘惠有過一段短暫的婚姻，1964年二人結(jié)婚，三年后離異，期間二人有過一子。

生平介紹

早期經(jīng)歷

張瞳是北京人民藝術(shù)劇院國家一級演員，21歲登臺演出，從藝58年，當(dāng)年已79歲高齡的時候，仍從事電影電視的拍攝。

張瞳1923年冬出生在寧河蘆臺，伴隨著薊運河水長大，他的祖上是書香門第、大戶人家，然而他的童年是在窮苦生活中度過的。在他記事時，他的祖父哥仨在蘆臺北街西頭有三進(jìn)宅院兩所，鎮(zhèn)外有幾個莊子的土地，秋季臨街送糧車排著隊，農(nóng)民把糧食一包一包扛進(jìn)后院。祖父哥仨各立門戶，其二弟、三弟都在外做事，三弟還是個知縣。哥仨大排行有八個兒子、九個女兒，可謂人丁興旺、家產(chǎn)豐厚。

可是，不知從何時起，這個在蘆臺鎮(zhèn)屈指可數(shù)的大家族，悄悄地從興旺走向衰敗。在敗落的過程中，苦難的命運正等待著幼小的張瞳。張瞳的祖父張信儒是個有名望的秀才，誰家死了人，常被人請去點主。張瞳記得，祖父母和有的兒子女兒都吸食大煙，都懶于做事。一家坐吃山空，日子難以為繼，不得不變賣家產(chǎn)，維持生計，在張瞳上小學(xué)時，全部家產(chǎn)變賣一空，祖父走投無路，就給兒子們分了家，各尋出路。

祖父有三個兒子，張瞳的父親是老大，在北京大學(xué)畢業(yè)后留校教書，不久就病逝，張瞳那時才一周歲左右。所謂分家，只分了些簡單家具和生活用品，沒有房。從此寡母頂門立戶，帶著孩子們生活。張瞳的母親是個聰明人，讀過書，性情開朗，能操持事，分家前，里里外外的事，祖父母常讓她去辦，就連變賣土地房屋這樣的大事，也叫她拿主意。畢竟是孤兒寡母，家徒四壁，分家后猶如雪上加霜。

面對窮困潦倒的家，不得不苦拼苦奔。她租了一間房，起早貪晚干了許多力所能及的活，還教過書。她每天以心血和汗水為生計，為孩子們讀書奔波。張瞳的姥家在本縣的豐臺鎮(zhèn)，他們一家的生活不斷得到姥家的關(guān)懷和接濟，張瞳的小學(xué)一年級是在蘆臺觀音堂小學(xué)上的，后就是住姥家讀完了初小。

母親希望張瞳好好讀書，盼他將來有出頭之日。然而求學(xué)之路也并非一帆風(fēng)順。他的小學(xué)先是在蘆臺，后到豐臺，又到蘆臺三官廟小學(xué)讀完了高小。在寧河中學(xué)上初中二年級的時候，忽然有一天深夜，他被警察抓到了憲兵隊，說他有私通八路的嫌疑。憲兵隊是日本侵略者的，進(jìn)去活著出來的很少。張瞳未被他們抓住什么把柄，關(guān)了五天被放了出來。全家人從此不敢在蘆臺居住，搬到天津，在大哥張高峰的一位朋友幫助下，張瞳得以到北京上學(xué)，直到高中畢業(yè)。

這一時期，對于張瞳來說，沒有母親頂門立戶的本事，沒有母親含辛茹苦地奔波，沒有母親一如既往鼓勵兒子讀書的執(zhí)著心計，沒有親朋的關(guān)懷幫助，也許就沒有后來他這個人民藝術(shù)家。

張瞳是位極富情感的人，他一生不忘在薊運河畔既艱難又歡樂的童年生活，不忘母親對他的教育和恩惠。與小伙伴戲水打鬧、捉魚摸蟹的歡快情景，母親奔波的身影、愁思難掩的面容，常在他的腦海里浮現(xiàn)。他懷戀薊運河，懷戀母親，他曾四次回家鄉(xiāng)走薊運河，以深深的情愫，追憶母親，抑或紀(jì)念母親，追憶童年，抑或紀(jì)念童年。

求學(xué)經(jīng)歷

張瞳生來聰明好學(xué)，自幼喜愛看戲。那時蘆臺有一個戲園子，老板人稱張五爺，是他的遠(yuǎn)房爺爺，因此他常常不用買票就到里面看蹭戲?？吹降膽虼蠖际窃u劇、河北梆子傳統(tǒng)戲，這些戲帶給小張瞳無限的歡樂和遐想，一種追求在他的心底開始萌發(fā)。一次，天津大亞話劇團(tuán)演《屠戶》和《雷雨》，內(nèi)容是反映現(xiàn)實生活的，新穎的表演形式，貼近現(xiàn)實生活的劇情，演員的精彩表演，令他耳目一新。他第一次看話劇，第一次看反映現(xiàn)實生活的戲，兩出話劇如同啟蒙書，打開了少年張瞳的心扉。

他的心明朗了，當(dāng)演員——當(dāng)話劇演員的信念從此樹立。他開始思考，開始效仿，他想一試身手。上中學(xué)的時候，東園子村有一位在北京上學(xué)的女學(xué)生，與他有共同的愛好，一次在暑假他倆非常認(rèn)真地排練起田漢的獨幕劇《湖上的悲劇》，雖然排成后沒機會演出，但作為當(dāng)演員的嘗試，張瞳感到非常滿足。

如果說上學(xué)是備受磨難，那么當(dāng)演員道路卻是比較順暢。在北京高中畢業(yè)后，正趕上天津藝光劇團(tuán)到北京招生，他毅然報考，如愿以償。那是在1944年冬，張瞳21歲，從此他走上了從藝當(dāng)演員的道路。他是背著母親報考的。那時演出要在報上登演員的名字，他怕母親知道，就改了現(xiàn)在這個名字。

張瞳考入天津藝光劇團(tuán)后，沒經(jīng)任何學(xué)習(xí)和訓(xùn)練就讓上臺演出，第一個戲演一個小角色，三句臺詞，一兩分鐘。張瞳天生好藝，當(dāng)演員是他的愿望，然而畢竟沒上過戲臺，更談不上演員素質(zhì)和演出經(jīng)驗。接了這個小角色他很高興，演出時卻異常緊張，他面對黑壓壓一片觀眾，心里打鼓，渾身發(fā)麻，上下場腿腳不利落，說臺詞不自然，下場后好久沒舒過氣來。盡管是小角色，對張瞳卻是個大的考驗，他闖過了這一關(guān)，邁出了演藝生涯的第一步。

張瞳自認(rèn)為這個小角色沒演好，而劇團(tuán)卻看中這個青年演員形象不錯，有氣質(zhì)，第二個戲主角演員因故不能演出，就讓他演。他感到非常幸運，決不辜負(fù)團(tuán)里對他的信任，認(rèn)真進(jìn)行排練。然而還是經(jīng)驗不足，演出中又出了差錯。劇中有一個情節(jié)，就是主角與一位青年角色交手一腳把他踹倒，演戲時張瞳動了真情，真的一腳踹到他的臉上。

這位演員的臉腫了半面，張瞳愧疚難當(dāng)，下臺后一再道歉。這位演員沒責(zé)怪他，還開玩笑對張瞳說，演戲動真情是好的，但要控制，不然你今天拿的是刀子，我恐怕就沒命了。張瞳心里一震，深領(lǐng)其意，他想，“控制”是什么?是表演功力和水平。自此，他刻苦學(xué)習(xí)、磨煉，演出經(jīng)驗豐富起來，扮演的各種各類角色漸漸受到同行的贊許，得到廣大觀眾的認(rèn)可和歡迎。

大哥張高峰對張瞳的事業(yè)非常關(guān)注，看出弟弟是個表演人才，1945年抗戰(zhàn)勝利后，從重慶回到天津，就鼓勵他到專業(yè)院校繼續(xù)深造學(xué)習(xí)。在大哥的督促下，張瞳在1947年考入了上海劇專。兩年后上海解放，他回到北京考入中央戲劇學(xué)院，畢業(yè)后分到北京人民藝術(shù)劇院當(dāng)演員。

1954年由劇院推薦考入表演干部訓(xùn)練班，由蘇聯(lián)專家授課進(jìn)修兩年，畢業(yè)后回到劇院當(dāng)演員兼教表演課。經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)深造，張瞳理論水平、文藝?yán)砟?、表演藝術(shù)，有了質(zhì)的飛躍，有了全新的提高。他認(rèn)為，在藝光劇團(tuán)擔(dān)任主演，不過只憑真情、天賦和自身形象去表演，談不上真正的技術(shù)技巧；真正懂得演戲演好戲，懂得演員工作的艱辛，是通過上海劇專、中央戲劇學(xué)院的學(xué)習(xí)以及蘇聯(lián)專家的傳授，并且經(jīng)過多年實踐才逐漸領(lǐng)悟。

張瞳1944年21歲當(dāng)話劇演員，1988年65歲退休后繼續(xù)演話劇，直到1991年拍電視劇《編輯部的故事》，才徹底離開了話劇舞臺，共47年。47年中，除了學(xué)習(xí)深造，他演的話劇和扮演的角色主要有《清宮外史》的光緒、《雷雨》的周萍、《日出》的方達(dá)生、《風(fēng)雨夜歸人》的魏連生、《茶館》的唐鐵嘴 - 父子兩代、《蔡文姬》的曹丕、《咸亨酒店》的孔乙己、《天下第一樓》的唐德源、《北京人》的曾皓、《左鄰右舍》的賈川等。

他演的這些戲，除了解放前的《清宮外史》和解放后的《風(fēng)雨夜歸人》，都得過一等獎。他曾隨《茶館》、《天下第一樓》赴德國、法國、瑞士、新加坡、日本、韓國、加拿大等國，以及香港、臺灣地區(qū)演出，受到好評，甚至在有的國家和地區(qū)引起轟動。張瞳在話劇演出生涯中，印象最深的是抗美援朝赴朝演出。那是1953年春季，敵我雙方打打停停談判時期，30歲的張瞳參加祖國慰問團(tuán)入朝慰問志愿軍。慰問團(tuán)共有三個演出隊，一個是中國歌舞劇團(tuán)的歌舞隊，一個是中國京劇院的京劇隊，再一個就是話劇隊。話劇隊由北京人藝、中國雜技團(tuán)、天津曲藝團(tuán)組成，駱玉笙 - 小彩舞、常寶華就在其中，張瞳任隊長。

在槍林彈雨中演戲，如同打仗，隨時都有生命危險，著名相聲演員常寶堃參加前批祖國慰問團(tuán)就犧牲在朝鮮戰(zhàn)場。張瞳和他的隊員，都是熱血青年，他們懷著對侵略軍的刻骨仇恨，懷著對人民志愿軍的無限熱愛，把生死置之度外，盡情盡力地為戰(zhàn)士演出。話劇的節(jié)目是《麥?zhǔn)罩啊?，?nèi)容是合作化運動給農(nóng)村帶來的巨大變化，主演是張瞳，演合作社社長。戰(zhàn)士們很想知道家鄉(xiāng)變化，《麥?zhǔn)罩啊肥艿綗崆闅g迎。他們不怕犧牲，不怕勞累，幾乎天天轉(zhuǎn)場演出。

所到之處，無一不受到熱烈歡迎。有時一場節(jié)目演完，戰(zhàn)士們坐著就是不動，他們就繼續(xù)演，盡最大努力滿足戰(zhàn)士們的要求。他們住在山洞里，無論是演出還是轉(zhuǎn)場，總聽到槍炮聲，山溝路邊到處是炮彈坑。為了保證他們的身體健康，為了他們的安全，部隊采取了很多措施。張瞳對部隊的關(guān)懷照顧很是不安，他認(rèn)為自己無非是演出一些節(jié)目，與戰(zhàn)士們比，還差得很遠(yuǎn)。朝鮮停戰(zhàn)，張瞳率隊隨團(tuán)歸國，在朝鮮他像戰(zhàn)士一樣要求自己，以常寶堃為榜樣，在戰(zhàn)場上演戲二三個月，接受了戰(zhàn)火的洗禮，經(jīng)受住了考驗。

張瞳入朝慰問演出時間雖短，然而那硝煙彌漫的戰(zhàn)爭環(huán)境，志愿軍那為正義而戰(zhàn)的高昂士氣，那視死如歸的犧牲精神，那熱愛祖國熱愛人民的高尚品德，成為他工作生活的原動力，激勵他在人生道路上，在藝術(shù)舞臺上，向更高的目標(biāo)奮進(jìn)求索。

晚年經(jīng)歷

改革開放后，國家的電影電視事業(yè)蓬勃發(fā)展，為張瞳全面展示才華創(chuàng)造了前所未有的機遇。然而比起演話劇，演電影電視劇并不輕松，它要更真實，更生活化，有時難免碰到危險，受些皮肉之苦。張瞳涉足影視拍攝已是60歲開外的老人了，一次拍電視劇《山路騎車人》，內(nèi)容寫一位教師不辭辛苦每天騎車上山去上課，張瞳就演這個教師。有一天拍戲，正是北方慣例供暖日11月15日前一天，天氣很冷，戲的內(nèi)容是這個教師在夏季的一天，上山遇到了大雨，穿著單衣在雨中騎車。

開拍時兩輛消防車做人工降雨，張瞳穿一件白襯衣在瓢潑的“雨”中騎車，凍得他渾身發(fā)抖，為了不能叫觀眾看出哆嗦，他緊攥車把，極力控制著自己。完成了這場戲，又拍一場騎車下山戲，張瞳順著碎石路往下騎，半路車子被石子墊了一下，毫無準(zhǔn)備的張瞳，連車帶人一下翻滾到山坡下，經(jīng)醫(yī)院檢查無大事，他又回到現(xiàn)場堅持拍完了這場戲。騎車被摔有七處皮膚受傷，膝蓋發(fā)炎三個多月才痊愈。

高齡人拍電影電視，由于身體和年齡條件，有些戲拍起來難度就大一些，但張瞳不顧這些，只要角色情節(jié)需要，他就想方設(shè)法把戲拍好。有一年拍戲在戲中“死”了三次。2000年拍電視劇《苦樂天倫》，他主演，戲很重，臺詞也很多，忙得不可開交。正巧《九九歸一》劇組也在拍，這個劇導(dǎo)演執(zhí)意請他幫忙兼演一個小角色，其中有個被汽車撞死的鏡頭。

實拍時，張瞳按化裝師的要求嘴里含了一口深紅液體，汽車開過來，他左躲右躲，司機一個急剎車，車頭剛貼近他，他立即順勢翻滾在地，同時從嘴里擠出“鮮血”。哪知他臉朝里，吐出的“血”沒拍上，只好重拍。有的鏡頭拍幾次是常有的事，身強力壯的青年演員無所謂，對于老年演員有時就難于承受，尤其是費力氣、有危險的戲。

張瞳沒有埋怨，沒有推辭，按導(dǎo)演要求重拍，完成了這個角色的拍攝。第二天回到《苦樂天倫》劇組，正巧也要拍被汽車撞傷的戲，導(dǎo)演聽說他頭天才拍了被汽車撞死的戲，就臨時改為一個小伙子騎自行車急速從胡同里出來把他撞倒。張瞳明白導(dǎo)演的好意，演戲就更認(rèn)真，可是這個小伙子就是不敢撞，拍了四次都不真實。張瞳熱情鼓勵他大膽一些，適時急剎車，他緊密配合。再拍，小伙子一個急剎車，張瞳手疾眼快頂住車把，順勢倒在地上，精彩的表演收入了鏡頭。

張瞳1985年參加影視拍攝，拍的電影有《茶館》、《良心》、《燃燒的港灣》等，前兩部電影榮獲“金雞獎”。電視劇有《范進(jìn)中舉》、《希波克拉底誓言》、《山路騎車人》、《編輯部的故事》、《我愛我家》、《蒼天在上》、《一地雞毛》、《三國演義》、《苦樂天倫》等。除《山路騎車人》、《一地雞毛》、《苦樂天倫》，《范進(jìn)中舉》獲“飛天獎”提名，《編輯部的故事》獲“飛天獎”、“金鷹獎”、“五個一工程獎”，其余均獲“飛天獎”。

張瞳先生從藝近六十年，在話劇、電影、電視中，扮演過不同時代的不同年齡、不同性格、不同身份的各種角色。為了演好這些角色，他都要細(xì)心體驗生活，深入解析人物的性格特點、思想感情，想好了再演，決不隨心所欲。

以《編輯部的故事》老編輯劉書友為例，為了演好這個角色，他結(jié)合自己的經(jīng)歷回憶中國知識分子在特定歷史條件下形成的思維方式、思想感情以及生活作風(fēng)特點，于是一個工作兢兢業(yè)業(yè)略帶耿直、在政治運動中遭受過挫折因而說話辦事非常謹(jǐn)慎、多年的清苦生活花錢有些過分吝嗇的劉書友，活生生的在他心里出現(xiàn)了。為了塑造好劉書友，在劇本之外他還專門寫了劉書友小傳。電視劇拍完后，導(dǎo)演和同行對他的表演贊賞有加，上映后廣大觀眾更給予了高度評價。

張瞳先生演員生涯中，演過無數(shù)個角色，每一個角色都使他著迷，每一個角色他都要付出艱苦的創(chuàng)造。這些浸透著張瞳心血和汗水的角色如同一隊藝術(shù)之碑，一個接一個矗立在張瞳的人生道路上。他為中國的戲劇電影電視事業(yè)的繁榮，作出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。

他1991年獲中國話劇藝術(shù)研究院頒發(fā)的榮譽證書，1992年獲北京人民藝術(shù)劇院頒發(fā)的元老杯和榮譽證書，1995年獲中國藝術(shù)界名人作品展示會委員會、中國國際名人研究院評審委員會頒發(fā)的獲獎證和榮譽證，1996年獲中央電視臺《三國演義》劇組頒發(fā)的榮譽證書，1997年獲中國戲劇協(xié)會頒發(fā)的榮譽證書和獎?wù)拢?998年獲國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼證書。

2007年11月6日老藝術(shù)家張瞳先生因患肺心病醫(yī)治無效，于下午在北京逝世，享年84歲。