《八部半》是由費(fèi)德里科·費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)的劇情片，演員馬塞洛·馬斯楚安尼、克勞迪婭·卡汀娜等主演，電影于1963年2月14日在意大利上映。逐步電影主要講述了電影導(dǎo)演古依多在籌拍一部表現(xiàn)人類末日的影片時(shí)，不僅在創(chuàng)作上遇到困難，而且在感情上也陷入困境的故事。1964年，影片獲得第36屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。?

劇情簡(jiǎn)介

電影導(dǎo)演古依多駕著車，爬行般的緩緩移動(dòng)著。他注視著窗外，產(chǎn)生了幻覺(jué)：他的軀體化做一股蒸氣逸出車外，在大地與天空之間翱翔。電燈陡地開(kāi)亮，驚醒了古依多，原來(lái)是醫(yī)生和護(hù)士來(lái)為他做檢查。在溫泉療養(yǎng)地，古依多開(kāi)始進(jìn)行電影劇本的構(gòu)思。之后，古依多來(lái)到火車站，一個(gè)裝扮艷麗的性感女人朝他走來(lái)，而這個(gè)女人的名字叫做卡爾拉。

古依多和卡爾拉來(lái)到了旅館。一進(jìn)房，古依多便急不可待地抱住了卡爾拉。之后，古依多回到了攝制組。一些女明星的代理人和一群記者圍著他，使他不得安寧。入夜，在魔術(shù)師莫里斯的“傳心術(shù)”表演中，古依多被帶回了童年在鄉(xiāng)村別墅度過(guò)的時(shí)光。深夜，古依多回到旅館，守門人把古依多的妻子打來(lái)兩次電話的事情告訴了他。古依多撥通羅馬的電話，本想只做一個(gè)禮貌性的問(wèn)候，不料妻子對(duì)他不太放心。于是，古依多便順?biāo)浦鄣难兑咨綔厝獊?lái)。當(dāng)古依多疲乏地回到臥室時(shí)，他的幻覺(jué)又出現(xiàn)了。那位在他靈感中出現(xiàn)過(guò)的美若天使的少女出現(xiàn)了，少女說(shuō)她的名字叫克勞迪婭?？藙诘蠇I和古依多熱烈地吻著，恰在這時(shí)電話鈴響了，古依多的遐想被打斷了?？柪陔娫捴姓f(shuō)她病了。古依多急忙趕去，見(jiàn)到卡爾拉半裸著身體躺在床上。古依多輕輕地?fù)崦?，之后想起一段少年時(shí)的往事。

妻子露易莎來(lái)了以后，古依多邀請(qǐng)大家去參觀攝影場(chǎng)搭制的火箭發(fā)射臺(tái)，并向人們介紹他準(zhǔn)備開(kāi)拍的影片。幾天后，影片卻停止了拍攝，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列車上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯著他，他倆仿佛用目光互相盤查。古伊多的眼里出現(xiàn)了魔術(shù)師莫里斯，他的魔棍一揮，少年古依多領(lǐng)頭，后面依次排成“輪舞”行列，那是古依多一生中接觸過(guò)的所有女人：母親、妻子、情婦、風(fēng)騷舞女。還有父親、監(jiān)制人、主教、老年紳士、馬戲班小樂(lè)隊(duì)。他們會(huì)集在一起，似乎奔向同一個(gè)目標(biāo)。

演職員表

角色介紹

（角色介紹資料來(lái)源）

幕后花絮

• 馬切羅·馬斯特羅亞尼扮演的角色在最早的故事大綱中是一個(gè)作家。由于馬斯特羅亞在另一部影片中也扮演了一個(gè)作家的角色，因此該片的導(dǎo)演修改了馬切羅·馬斯特羅亞飾演的角色。
• 片名《八部半》對(duì)應(yīng)的是費(fèi)德里科·費(fèi)里尼導(dǎo)演的影片總數(shù)。然而這個(gè)數(shù)字并不精確，該片準(zhǔn)確地說(shuō)是費(fèi)里尼的第八又十二分之五部電影。
• 最初，導(dǎo)演設(shè)想的影片結(jié)尾是古依多在一輛火車的餐車上遇到了生命中所有的女人。然而，在為影片拍攝預(yù)告片時(shí)，導(dǎo)演找來(lái)了200名演員，并用7臺(tái)攝影機(jī)拍攝他們游行的場(chǎng)面，而這個(gè)場(chǎng)面也成為了影片的結(jié)尾。
• 該片主人公古依多想拍卻拍不出來(lái)的影片是《馬斯托納的旅行》；而這部電影也是《八部半》的導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼打算拍攝的一部電影；片中出現(xiàn)的古怪布景也是費(fèi)里尼為拍攝《馬斯托納的旅行》時(shí)所搭建的場(chǎng)景。

獲獎(jiǎng)記錄

制作發(fā)行

影片評(píng)價(jià)

如果只看一部費(fèi)里尼的電影，那必然選擇《八部半》。狂歡、欺騙、縱欲、焦慮、孤獨(dú)，費(fèi)里尼在這部半自傳的影片中道出了人物內(nèi)心最真實(shí)也最復(fù)雜的一面——我們時(shí)常難以理解自己。關(guān)于醫(yī)藥的電影令醫(yī)生頭痛，關(guān)于飛行員的電影讓飛行員生氣，但費(fèi)里尼的《八部半》卻讓電影人看著高興。《八部半》是費(fèi)里尼最負(fù)盛名的影片，它顛覆性的敘事手法讓費(fèi)里尼走上個(gè)人藝術(shù)生涯之巔。影片不僅獲得第36屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，還長(zhǎng)期排在《視與聽(tīng)》雜志“有史以來(lái)最偉大的250部影片”前10名，BBC、《電影旬報(bào)》等專業(yè)媒體都將其列入“有史以來(lái)最偉大的外語(yǔ)片”，2014年戛納國(guó)際電影節(jié)官方海報(bào)向其致敬，可見(jiàn)影片被后世所推崇（時(shí)光網(wǎng)評(píng)）。

本片也被眾多文藝青年稱為通向電影圣堂的“一道坎”，但其實(shí)他的作品并不排斥大眾，影片主線非常明晰，那些碎片化的表達(dá)雖然讓影片看起來(lái)有點(diǎn)喧囂，但也從未影響過(guò)影片的思想傳達(dá)。正如《對(duì)話費(fèi)里尼》中所說(shuō)：“我要描寫的是由無(wú)數(shù)折磨人、不斷改變的迷宮組成的人生。人就像涉足在記憶、夢(mèng)境、感情的迷宮中，而日常生活也是一個(gè)不斷糾纏記憶、幻想、感情、過(guò)去與現(xiàn)在種種事件交疊的迷宮。在迷宮中亙古的鄉(xiāng)愁和預(yù)感混合在一起，于是在一段寧?kù)o卻蒙昧的時(shí)光里，我們的主角突然不知道他是誰(shuí)，他過(guò)去是怎樣的人，他未來(lái)要走向何處。人生于此只是一段沒(méi)有感情、悠長(zhǎng)卻不入眠的睡眠而已?！保〞r(shí)光網(wǎng)評(píng)）

1963年，費(fèi)里尼拍攝了震驚影壇的代表作——《八部半》。這部電影是費(fèi)里尼的創(chuàng)作的一個(gè)新的轉(zhuǎn)向。當(dāng)然，這并不是說(shuō)這部影片和費(fèi)里尼之前的影片有極大的不同。恰恰相反，《八部半》是費(fèi)里尼之前所有電影的集中，也是他之后所有電影的源頭。它通過(guò)一個(gè)隱喻性的“故事”，講述了一個(gè)電影導(dǎo)演的創(chuàng)作危機(jī)和生活危機(jī)。這些危機(jī)便是費(fèi)里尼的電影的動(dòng)機(jī)。這一次動(dòng)機(jī)并沒(méi)有演變成一部電影，而是直接成為了影片本身。影片的題目的含義，一說(shuō)是主人公吉多在拍攝他的第9部影片，卻沒(méi)有完成，一說(shuō)是費(fèi)里尼自己的影片的數(shù)目排列。這個(gè)片名顯然并不標(biāo)示著題材內(nèi)涵或形象特征。因?yàn)橛捌倪M(jìn)展一度陷入困境，編劇之一的埃尼奧·弗拉伊阿諾曾建議將影片命名為《美麗的混亂》。費(fèi)里尼在《八部半》里，閃回、幻想和夢(mèng)噫大量穿插在電影里，人物的內(nèi)心狀態(tài)直接地呈現(xiàn)在銀幕上?；貞?、幻覺(jué)、想象以及夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的片斷交織在一起，表現(xiàn)了一個(gè)“處于混亂中的靈魂”。《八部半》在剪輯上的時(shí)空跳躍也形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格，即被人們稱作“意識(shí)流”的風(fēng)格。這部1963年拍攝的電影如今被廣泛的模仿著，電影里的各種橋段和鏡頭至今都讓人們津津樂(lè)道，它幾乎成為了心理片的代名詞。費(fèi)里尼在接收采訪時(shí)說(shuō)：“在《八部半》里，人就像涉足在記憶、夢(mèng)境、感情的迷宮里，在這迷宮里，忽然自己都不知道自己是誰(shuí)，過(guò)去是怎樣的人，未來(lái)要走向何處？換言之，人生只是一段沒(méi)有感情、悠長(zhǎng)但卻不入眠的睡眠而已?！保娪熬W(wǎng)評(píng)）