漫畫(huà)是指以通過(guò)虛構(gòu)、夸飾、寫(xiě)實(shí)、比喻、象征、假借等不同手法，描繪圖畫(huà)來(lái)述事的一種視覺(jué)藝術(shù)形式。一般運(yùn)用變形、比擬、象征、暗示、影射的方法，構(gòu)成幽默詼諧的畫(huà)面或畫(huà)面組，以取得諷刺或歌頌的效果。常采用夸張、比喻、象征等手法，諷刺、批評(píng)或歌頌?zāi)承┤撕褪?，具有較強(qiáng)的社會(huì)性。也有純?yōu)閵蕵?lè)的作品，娛樂(lè)性質(zhì)的作品往往存在搞笑型和人物創(chuàng)造（設(shè)計(jì)一個(gè)作者所虛擬的世界與規(guī)則）兩種。按照篇幅、國(guó)家、題材、歷程、讀者層次等分為不同種類(lèi)的漫畫(huà)?！奥弊?，與漫筆、漫談的“漫”字用意相似。漫筆、漫談在文學(xué)中是隨筆、小品，而漫畫(huà)則是繪畫(huà)中的隨筆、小品。

內(nèi)容綜述

漫畫(huà)是繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)品種，它常用夸張、比喻、象征、擬人、寓意等手法，直接或隱晦、含蓄地表達(dá)作者對(duì)紛紜世事的理解及態(tài)度，是含有諷刺或幽默的一種浪漫主義的繪畫(huà)。它同其他繪畫(huà)的主要區(qū)別在于獨(dú)特的構(gòu)思方法和表現(xiàn)手法。它具有諷刺與幽默的藝術(shù)特點(diǎn)以及認(rèn)識(shí)、教育和審美等社會(huì)功能。

漫畫(huà)可以把古今中外的人物同時(shí)邀集到一起，讓他們?cè)谝粋€(gè)畫(huà)面上演出奇異怪誕而又意蘊(yùn)深邃的喜劇。它不受時(shí)空觀念的限制，人與物之間也可以對(duì)話(huà)，不同質(zhì)、不同類(lèi)的事物可以嫁接、雜交，可以借物喻人，借古喻今，可以人神交游，幻想與現(xiàn)實(shí)同存，從而使畫(huà)面產(chǎn)生幽默、詼諧、怪誕、風(fēng)趣的藝術(shù)效果。

漫畫(huà)可以把各種繪畫(huà)的形式、技法拿來(lái)為己所用。在繪畫(huà)工具和物質(zhì)材料的使用上沒(méi)有專(zhuān)一的選擇，在造型手段上也沒(méi)有什么限制。使用毛筆、鋼筆，借用木刻、油畫(huà)、剪紙、拼貼、中國(guó)畫(huà)等手段來(lái)繪制都可以，這主要取決于作者自己的特長(zhǎng)以及內(nèi)容、用途的需要。漫畫(huà)中的人物造型大都夸張變形，可繁可簡(jiǎn)，背景視內(nèi)容需要，可有可無(wú)。如果一幅畫(huà)面表達(dá)不了，還可以畫(huà)成多幅的;要是情節(jié)較多，還可以畫(huà)成連續(xù)的。

1925年上?！段膶W(xué)周報(bào)》連載了豐子愷的畫(huà)，該刊主編鄭振鐸把豐子愷這種獨(dú)特風(fēng)格的畫(huà)定名為“漫畫(huà)”，從此“漫畫(huà)”一詞開(kāi)始在中國(guó)流行。不過(guò)，日本的漫畫(huà)家片寄貢寫(xiě)了一本《日本近代漫畫(huà)史》，提出漫畫(huà)二字是從《漫畫(huà)隨筆》這本書(shū)上來(lái)的，書(shū)中說(shuō)有一種鳥(niǎo)叫漫畫(huà)鳥(niǎo)，終日求索不停，“漫畫(huà)”二字由此而來(lái)。但這個(gè)有關(guān)漫畫(huà)鳥(niǎo)的寓言又出自我國(guó)宋代洪邁的《容齋隨筆》，可見(jiàn)日本的《漫畫(huà)隨筆》引用了宋代洪邁的這篇寓言，后來(lái)又借用了漫畫(huà)鳥(niǎo)這一名字命名了漫畫(huà)。

實(shí)際上鄭振鐸、豐子愷是把“漫畫(huà)”一詞再引回了中國(guó)。不過(guò)還有另一種說(shuō)法，據(jù)《新聞研究資料》的《“漫畫(huà)”探源》一文說(shuō)：1904年2月26日創(chuàng)刊的《警鐘日?qǐng)?bào)》每隔幾天就刊登一幅漫畫(huà)，從1904年3月27日起又以“時(shí)事漫畫(huà)”四個(gè)顯著的大字為題，陸續(xù)在第四版連載漫畫(huà)?？梢?jiàn)我國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)的產(chǎn)生尚在20世紀(jì)初，最早的漫畫(huà)載體是報(bào)紙，而不是文學(xué)期刊。

《警鐘日?qǐng)?bào)》使用“漫畫(huà)”一詞要比《文學(xué)周報(bào)》刊載的“子愷漫畫(huà)”早21年。以上幾種說(shuō)法涉及到歷史事實(shí)，有待專(zhuān)家們作進(jìn)一步探討論定，我們先作為一些情況有所了解就可以了。

創(chuàng)作流程

用鉛筆 - 2B或HB在普通紙張上設(shè)計(jì)線(xiàn)稿。

當(dāng)線(xiàn)稿繪制完成,需要把線(xiàn)稿透寫(xiě)到原稿紙上以便進(jìn)一步加工描邊上色。

用漫畫(huà)專(zhuān)用筆各種筆尖配合黑色墨水分別對(duì)不同的線(xiàn)條進(jìn)行加工。

用漫畫(huà)專(zhuān)用筆各種筆尖配合彩色墨水分別對(duì)畫(huà)面上不同的元素上色。

最后用修白墨水加以修飾和繪制高光等畫(huà)面效果。

繪制完畢后可將原稿紙用于印刷、出版、掃描等技術(shù)處理，最后的畫(huà)面效果會(huì)變得非常專(zhuān)業(yè)和具有欣賞價(jià)值。

漫天漫畫(huà)原稿紙非常適合用戶(hù)創(chuàng)作漫畫(huà)時(shí)的描邊和上色，優(yōu)質(zhì)的紙張和特殊的生產(chǎn)工藝也非常適用于后期的印刷出版和掃描打印。

漫畫(huà)版權(quán)

漫畫(huà)版權(quán)的取得有兩種方式：自動(dòng)取得和登記取得。在中國(guó)，按照著作權(quán)法規(guī)定，作品完成就自動(dòng)有版權(quán)。所謂完成，是相對(duì)而言的，只要?jiǎng)?chuàng)作的對(duì)象已經(jīng)滿(mǎn)足法定的作品構(gòu)成條件，既可作為作品受到著作權(quán)法保護(hù)。目前可以通過(guò)中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心和各省直轄市主管部門(mén)備案申請(qǐng)登記，數(shù)字作品形式的漫畫(huà)作品也可以通過(guò)各各種協(xié)會(huì)等第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案客觀存證時(shí)間的機(jī)構(gòu)，也可以選擇融合和集成各種數(shù)字版權(quán)技術(shù)和權(quán)威時(shí)間戳公證處公證郵箱等可信第三方群支撐的支持的大眾版權(quán)認(rèn)證保護(hù)平臺(tái)進(jìn)行自主存證和首次發(fā)布智能認(rèn)證，取得漫畫(huà)作品歸屬權(quán)初步證明，需要時(shí)，通過(guò)司法鑒定，增強(qiáng)證據(jù)的法律效率是核心保障。目前很多歐美國(guó)家盛行多年。在學(xué)理上，根據(jù)性質(zhì)不同，版權(quán)可以分為著作權(quán)及鄰接權(quán)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，著作權(quán)是針對(duì)原創(chuàng)相關(guān)精神產(chǎn)品的人而言的，而鄰接權(quán)的概念，是針對(duì)表演或者協(xié)助傳播作品載體的有關(guān)產(chǎn)業(yè)的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像制品制作者、廣播電視臺(tái)、出版社等等。

繪畫(huà)工具

基本工具

原稿用紙

鉛筆、橡皮擦

蘸水筆

制圖筆

墨水

涂改液

毛筆、日本制毛筆（筆ペン）

網(wǎng)點(diǎn)紙美工刀

尺、云形尺、模板

彩色工具

Copic

水彩畫(huà)工具

彩色墨水

噴槍

粉彩、蠟筆

其它工具

個(gè)人電腦（Macintosh、AdobePhotoshop、ComicStudio等）

起源

漫畫(huà)作為繪畫(huà)作品經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過(guò)程，從最初作為少數(shù)人的興趣愛(ài)好，已成為人們的普遍讀物，更是學(xué)生的最?lèi)?ài),并成為了漫畫(huà)控。雖然才剛蓬勃的漫畫(huà)，卻早在800年前，日本已有了漫畫(huà)的開(kāi)始。

歐洲

起源時(shí)間:十六世紀(jì)

起源地點(diǎn)：意大利

起源時(shí)期：文藝復(fù)興

重點(diǎn)人物：列奧那多·達(dá)芬奇

十六世紀(jì)開(kāi)始使用夸張的表現(xiàn)手法，本是作大壁畫(huà)時(shí)，在小紙上的速寫(xiě)，但因夸張的畫(huà)作，滑稽的表現(xiàn)，而開(kāi)始了西洋的漫畫(huà)。

日本

起源時(shí)期：藤原時(shí)代、鐮倉(cāng)時(shí)代、室町時(shí)代、德川時(shí)代

起源地點(diǎn)：日本

重點(diǎn)人物：土佐光行、土佐光信、宮崎駿

日式漫畫(huà)是漫畫(huà)的一種類(lèi)型。16世紀(jì)漫畫(huà)自西方傳入日本，并發(fā)展出獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，逐漸在日本形成了擁有大量讀者群的龐大產(chǎn)業(yè)，其影響也延伸到其他國(guó)家，其中宮崎駿入選美國(guó)漫畫(huà)殿堂。日式漫畫(huà)并不局限于日本漫畫(huà)，在華人地區(qū)、韓國(guó)、東南亞和歐美等地區(qū)也有許多這種風(fēng)格的作品。

中國(guó)

起源時(shí)間：民國(guó)十三、十四年

重點(diǎn)人物：豐子愷、陳師曾

豐子愷的漫畫(huà)在文學(xué)周報(bào)連載，也造成了當(dāng)時(shí)風(fēng)行，雖然中國(guó)此時(shí)才開(kāi)始流行漫畫(huà)，起源卻是從清末開(kāi)始，陳師曾的簡(jiǎn)筆發(fā)表于太平洋報(bào)，但當(dāng)時(shí)不稱(chēng)為漫畫(huà)。

分類(lèi)

按照讀者客層

（不同國(guó)家會(huì)對(duì)書(shū)刊有不同的分級(jí)分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，年齡限制各國(guó)不一）

兒童漫畫(huà)——以?xún)和癁橹饕x者對(duì)象。（美國(guó)DC的E-Everyone級(jí)）

少年漫畫(huà)——以少年為主要對(duì)象。（美國(guó)DC的T級(jí)為12歲以上）

少女漫畫(huà)——以少女為主要讀者對(duì)象。（美國(guó)DC的T級(jí)為12歲以上）

青年漫畫(huà)——以年齡層在少年以上為主要讀者對(duì)象。（美國(guó)DC的T+級(jí)為16歲以上）

女性漫畫(huà)——以家庭主婦和白領(lǐng)女性為主要讀者對(duì)象。（美國(guó)DC的T+級(jí)為16歲以上）

成人漫畫(huà)——有色情暴力畫(huà)面，成人才能閱覽。（日本分為18X與20X，臺(tái)灣限制級(jí)為十八禁，美國(guó)DC的M級(jí)為18禁）

按照篇幅

以表現(xiàn)形式分類(lèi)有單幅漫畫(huà)，四格漫畫(huà)，劇情漫畫(huà) - 連環(huán)漫畫(huà)等不同的形式：

單幅漫畫(huà)——只由一幅繪畫(huà)作品組成。

四格漫畫(huà)——只由四格繪畫(huà)作品組成。

短篇漫畫(huà)——篇幅較短的漫畫(huà)作品。在雜志上登載的話(huà)，一般當(dāng)期就會(huì)結(jié)束。

短期集中連載——篇幅較長(zhǎng)的漫畫(huà)作品，無(wú)法一次刊行完畢，需要連載幾期，但一般沒(méi)辦法到達(dá)能出單行本的頁(yè)數(shù)。

長(zhǎng)篇連載——篇幅更長(zhǎng)的漫畫(huà)作品，無(wú)法一次刊行完畢，需要連載數(shù)年甚至幾十年的時(shí)間。

按照題材

（題材并沒(méi)有局限）：

科幻漫畫(huà)——以科幻故事為題材的漫畫(huà)作品。

奇幻漫畫(huà)——以與現(xiàn)實(shí)完全不同的世界為舞臺(tái)的漫畫(huà)作品。

災(zāi)難漫畫(huà)——以災(zāi)難事件為題材的漫畫(huà)作品。

冒險(xiǎn)漫畫(huà)——講述驚險(xiǎn)刺激的傳奇故事的漫畫(huà)。

肖像漫畫(huà)——用變形、夸張等漫畫(huà)的手法表現(xiàn)肖像的漫畫(huà)。

運(yùn)動(dòng)漫畫(huà)——以運(yùn)動(dòng)為題材的漫畫(huà)。例如：棒球漫畫(huà)、籃球漫畫(huà)、足球漫畫(huà)等。

博弈漫畫(huà)——以棋類(lèi)、牌戲、魔術(shù)為主題的漫畫(huà)作品，其內(nèi)容可能以競(jìng)賽或賭博的方式為主。

推理漫畫(huà)——以推理為故事主題，通常此類(lèi)漫畫(huà)多為通力合作，有推理故事的原作者及漫畫(huà)人物的繪畫(huà)者合力完成。

歷史漫畫(huà)——以歷史為背景進(jìn)行發(fā)揮創(chuàng)作的漫畫(huà)。

武俠漫畫(huà)——以武俠為題材的漫畫(huà)，多為香港漫畫(huà)。

烹飪漫畫(huà)——在日本稱(chēng)為料理漫畫(huà)，以烹飪?yōu)橹黝}。

全年齡漫畫(huà)——不涉及性行為內(nèi)容、暴力內(nèi)容等限制性?xún)?nèi)容，適合任何年齡階段的人群閱讀。

色情漫畫(huà)——內(nèi)容以性行為的過(guò)程和動(dòng)作為主，有明顯的性行為描繪。在華語(yǔ)地區(qū)的次文化中又稱(chēng)H漫，美國(guó)次文化稱(chēng)為XXX級(jí)，日本次文化稱(chēng)為工口漫。

清水漫畫(huà)——與H漫相對(duì)，沒(méi)有明顯的性行為描繪，意為干凈得像清水一樣的漫畫(huà)。

戀愛(ài)漫畫(huà)——內(nèi)容以戀愛(ài)為主。

正常向漫畫(huà)——已達(dá)青春期或成年角色的異性戀為主。

BL漫畫(huà)——以女性群體為主的（也有一部分男生）以創(chuàng)作其幻想中的男同性戀的漫畫(huà)作品。最初出現(xiàn)在日本，后來(lái)席卷華人地區(qū)（包含中國(guó)臺(tái)灣與中國(guó)大陸）

GL漫畫(huà)——又稱(chēng)百合漫，以創(chuàng)作其幻想中的女同性戀的漫畫(huà)作品。

蘿莉漫畫(huà)——主角多半是未達(dá)青春期女性孩童的漫畫(huà)作品。

正太漫畫(huà)——主角多半是未達(dá)青春期男性孩童的漫畫(huà)作品。

校園漫畫(huà)——以校園為舞臺(tái)，學(xué)生為中心人物的漫畫(huà)作品。

按照地區(qū)

美國(guó)漫畫(huà)——由美國(guó)出版的漫畫(huà)作品，大多為彩色。畫(huà)風(fēng)有像是花生漫畫(huà)和加菲貓線(xiàn)條簡(jiǎn)單明了的卡通畫(huà)風(fēng)，另一種則像超級(jí)英雄這類(lèi)的硬派寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。

歐洲漫畫(huà)——主要指由歐洲地區(qū)出版的漫畫(huà)作品。多數(shù)歐洲漫畫(huà)畫(huà)面和裝幀十分精美，有一種精英藝術(shù)氣質(zhì)。其繪畫(huà)周期較長(zhǎng)，以彩色為主。

日本漫畫(huà)——當(dāng)代日本漫畫(huà)業(yè)非常興盛，在世界上有其不可取代的地位。大多為黑白的。

臺(tái)灣漫畫(huà)——主要指由臺(tái)灣出版的漫畫(huà)作品。受日式漫畫(huà)影響很深，此外，部分漫畫(huà)家在漫畫(huà)中加入工筆畫(huà)的繪畫(huà)技法，看起來(lái)非常的精致，以黑白為主。代表人物有敖幼祥、陳某、蔡志忠和鄭問(wèn)等。

香港漫畫(huà)——主要指由香港出版的漫畫(huà)作品。經(jīng)常以武俠小說(shuō)、流氓生涯和打斗為題材，例如:龍虎門(mén)、神兵玄奇等。亦有不少喜劇作品，如：老夫子、牛仔、麥兜等，如今以彩色為主。代表香港漫畫(huà)家有王澤、馬榮成和黃玉郎等。如今備受注視的獨(dú)立漫畫(huà)家如歐陽(yáng)應(yīng)霽、楊學(xué)德、楊朗晴等作品，風(fēng)格則較個(gè)人化，題材反映時(shí)代面貌，被視為較具文化水平的作品。

發(fā)展歷程

漫畫(huà)二字起源于中國(guó)北宋，最初用“漫畫(huà)”二字的是北宋學(xué)者畫(huà)家晃以道《景迂生集》中說(shuō)：“黃河多淘河之屬，有曰漫畫(huà)者，常以嘴畫(huà)水求魚(yú)?！边@里說(shuō)的漫畫(huà)是一種水鳥(niǎo)的名稱(chēng)，因?yàn)樗遏~(yú)時(shí)瀟灑自如，像在水上作畫(huà)而得名。

1925年5月《文學(xué)周報(bào)》連載豐子愷的畫(huà)并注明為漫畫(huà)，這是中國(guó)最早稱(chēng)之為漫畫(huà)的作品。

西方漫畫(huà)源自英國(guó)，19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家杜米埃在西方漫畫(huà)史上取得了最優(yōu)秀的成就。

作為繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)分支，漫畫(huà)發(fā)展至今天，已演變成了三種形態(tài)，即諷刺幽默的傳統(tǒng)漫畫(huà)、敘事的多幅或連環(huán)卡通漫畫(huà)、探索性的先鋒漫畫(huà)。

諷刺、幽默的傳統(tǒng)漫畫(huà)我們平常總會(huì)看到。

卡通漫畫(huà)是借鑒卡通手法、風(fēng)格而編畫(huà)的連環(huán)漫畫(huà)。

暴走漫畫(huà)，是一種以固定的表情模板和其他不同的圖片，通過(guò)不同的表情搭配，來(lái)完成對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活、網(wǎng)絡(luò)世界等等方面的記述、諷刺或者發(fā)泄的漫畫(huà)形式。由于其獨(dú)特的情緒表達(dá)方式以及隨心的表情搭配，使得此類(lèi)漫畫(huà)在網(wǎng)絡(luò)上得到了極大的推廣，更成為了很多人的生活必需品。

先鋒漫畫(huà)——至今在國(guó)際上仍然沒(méi)有清晰的定義，一般指介于傳統(tǒng)幽默的傳統(tǒng)漫畫(huà)、敘事的多幅或連環(huán)卡通漫畫(huà)、探索性的先鋒漫畫(huà)。

漫畫(huà)與前衛(wèi)藝術(shù)之間的邊緣藝術(shù)形式，或者說(shuō)是受當(dāng)代先鋒藝術(shù)催化而生的一種新的漫畫(huà)流派，強(qiáng)調(diào)在價(jià)值觀和審美取向上的探索功能，對(duì)傳統(tǒng)漫畫(huà)具有“顛覆性”。

朔本求源，漫畫(huà)自誕生那天起，就標(biāo)志著它高貴的藝術(shù)血統(tǒng)，據(jù)史料記載，早在十五世紀(jì)的歐洲一些夸張變形人物形象就出現(xiàn)在了繪畫(huà)作品中。有史可查的是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫(huà)家達(dá)·芬奇和英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期的畫(huà)家威廉·賀加斯在他們的素描稿和油畫(huà)中頻頻出現(xiàn)一些夸張變形人物造型，尤其是賀加斯的代表作《打瞌睡的教友》、《時(shí)髦婚姻》、《性格與漫畫(huà)》等，標(biāo)志著近代西洋漫畫(huà)的形成。而有“現(xiàn)代漫畫(huà)之父”之稱(chēng)托馬斯·羅蘭森。他雖然受到賀加斯很大影響，但在人物造型上以及立意上更具有現(xiàn)代意識(shí)的漫畫(huà)特征，奠定了現(xiàn)代西方漫畫(huà)的風(fēng)格。

也許是漫畫(huà)的夸張變形特征，以及指桑罵槐的隱喻性，在它萌芽期就成為教派之間斗爭(zhēng)中血不見(jiàn)刃的利器。隨著資產(chǎn)階級(jí)的興起，它又承擔(dān)起政治派別斗爭(zhēng)的重要任務(wù)。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，諷刺漫畫(huà)已不能滿(mǎn)足人們的精神需求，漫畫(huà)逐漸向多元化拓展。雖然20世紀(jì)以來(lái)漫畫(huà)家繼續(xù)用其犀利的畫(huà)筆針砭時(shí)弊，不過(guò)隨著個(gè)性化社會(huì)的到來(lái)，隨著人們?cè)絹?lái)越關(guān)注于自身生活和感覺(jué)的體驗(yàn)，曾經(jīng)是政治斗爭(zhēng)工具的漫畫(huà)，發(fā)展成為具有人性化特征的幽默畫(huà)，更加貼近普通人的日常生活，同時(shí)漫畫(huà)不斷派生出不同風(fēng)格和內(nèi)涵的漫畫(huà)藝術(shù)作品，使漫畫(huà)贏得更大的發(fā)展空間。正是在這個(gè)意義上，當(dāng)我們提及現(xiàn)代漫畫(huà)的時(shí)候，我們?cè)诤艽蟪潭壬纤傅牟粌H僅是政治諷刺的漫畫(huà)了。從歷史的角度來(lái)分析，應(yīng)該說(shuō)諷刺漫畫(huà)是當(dāng)代漫畫(huà)發(fā)展的鼻祖。

十八世紀(jì)的歐洲，在英國(guó)工業(yè)革命的背景下，一批優(yōu)秀漫畫(huà)家筑起了英國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)的黃金時(shí)代，誕生了大諷刺漫畫(huà)家威廉·賀加斯。到了十九世紀(jì)后半葉，歐洲一些大都市紛紛創(chuàng)刊漫畫(huà)雜志，漫畫(huà)家之間的交流日漸頻繁，他們用諷刺幽默的畫(huà)筆描繪都市生活以及為市民宣泄心中的情緒，深得人們的喜愛(ài)。1841年英國(guó)倫敦《笨拙》（Punch）諷刺雜志創(chuàng)刊，在十九世紀(jì)的歐洲掀起了批判風(fēng)潮，而這股風(fēng)潮迅速席卷了整個(gè)世界，中國(guó)、日本也感染了這股熱潮。

漫畫(huà)是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種通俗的藝術(shù)形式，也是表達(dá)歷史信息的一種方式。通過(guò)“漫畫(huà)”歷史，可以更好地理解歷史知識(shí)，加強(qiáng)歷史課程遇其他課程的聯(lián)系，提高動(dòng)手動(dòng)腦的能力，形成健康的審美情趣。將已掌握的歷史知識(shí)用漫畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，需要豐富的想象力和創(chuàng)造力?！奥?huà)”歷史需要緊扣題意，分工合作，使大家都參加到活動(dòng)中來(lái)，發(fā)揮各自的作用培養(yǎng)團(tuán)結(jié)合作的精神。

由于漫畫(huà)受西方人道主義思想和人文、科學(xué)精神的影響，以人為本、關(guān)注人性。為了滿(mǎn)足人們的精神需求，各種類(lèi)型的漫畫(huà)如雨后春筍破土而出，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了幽默漫畫(huà)、多格漫畫(huà)、長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫(huà)等等。而漫畫(huà)的成功商業(yè)運(yùn)作，當(dāng)數(shù)二十世紀(jì)的日本和美國(guó)，漫畫(huà)已成為這兩個(gè)國(guó)家的支柱產(chǎn)業(yè)。他們把十九世紀(jì)一支獨(dú)秀的漫畫(huà)開(kāi)山鼻祖英國(guó)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋再了后面，并開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代漫畫(huà)的新紀(jì)元。

進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代以后，尤其時(shí)至今日，互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域從事漫畫(huà)領(lǐng)域研究的人大大增加，單純的漫畫(huà)娛樂(lè)是不能保證從業(yè)者的生活的，漫畫(huà)只有和商業(yè)結(jié)合產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效應(yīng)后才獲得長(zhǎng)足發(fā)展，于是產(chǎn)生了雜志漫畫(huà)營(yíng)銷(xiāo)、書(shū)籍漫畫(huà)營(yíng)銷(xiāo)、音像漫畫(huà)營(yíng)銷(xiāo)、動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)營(yíng)銷(xiāo)等多種漫畫(huà)營(yíng)銷(xiāo)形式。

如今又出現(xiàn)了一種更加新型、更符合商業(yè)發(fā)展需要的漫畫(huà)營(yíng)銷(xiāo)形式網(wǎng)絡(luò)電子漫畫(huà)雜志，以禮品及網(wǎng)絡(luò)書(shū)籍形式進(jìn)行傳播，并且反復(fù)利用。此類(lèi)電子漫畫(huà)雜志通過(guò)一些熱門(mén)漫畫(huà)和創(chuàng)造受網(wǎng)民歡迎的漫畫(huà)人物故事等，插入要宣傳的商品、公司名、網(wǎng)址、聯(lián)系方式、廣告背景等，甚至運(yùn)用音頻視頻等手段進(jìn)行展示，傳播后往往一傳十十傳百，長(zhǎng)久被反復(fù)傳播，效果非常好，又不會(huì)引起反感，襟抱堂網(wǎng)絡(luò)策劃?rùn)C(jī)構(gòu)首先發(fā)起此項(xiàng)研究，并進(jìn)行了電子漫畫(huà)雜志的改進(jìn)，把商業(yè)思維引入到漫畫(huà)領(lǐng)域，刺激了電子漫畫(huà)營(yíng)銷(xiāo)的發(fā)展。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，漫畫(huà)品種多彩紛呈，尤其在國(guó)內(nèi)，漫畫(huà)品種被劃分的十分細(xì)致，例如，感想式漫畫(huà)、抒情性漫畫(huà)、哲理性漫畫(huà)、水墨漫畫(huà)等等不一而足，漫畫(huà)種類(lèi)十分繁多，它們之間的界限模糊，以至人們無(wú)法辨別。然而，當(dāng)我們對(duì)這些所謂漫畫(huà)種類(lèi)進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析后，不難發(fā)現(xiàn)這些種類(lèi)繁復(fù)的漫畫(huà)除了名稱(chēng)和形式上略有區(qū)別外，他們的創(chuàng)作規(guī)律和精神內(nèi)核基本上是一致的，所以這種劃分是不科學(xué)的，欠思考的。其實(shí)漫畫(huà)藝術(shù)在繼承諷刺畫(huà)和幽默畫(huà)傳統(tǒng)的同時(shí)，又衍生了冷幽默漫畫(huà)和實(shí)用漫畫(huà)。冷幽默漫畫(huà)中包括黑色幽默、荒誕幽默及前衛(wèi)漫畫(huà)；實(shí)用漫畫(huà)中包括插圖漫畫(huà)、廣告漫畫(huà)及趨利漫畫(huà)等等。

漫畫(huà)在現(xiàn)階段的生存狀態(tài)，是諷刺漫畫(huà)、幽默漫畫(huà)、實(shí)用漫畫(huà)三大類(lèi)型漫畫(huà)并存的時(shí)代。但是，由于文化工業(yè)在商業(yè)利潤(rùn)法則的驅(qū)動(dòng)和控制下，諷刺漫畫(huà)和幽默漫畫(huà)這些主流漫畫(huà)遭受經(jīng)濟(jì)利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準(zhǔn)漫畫(huà)（實(shí)用漫畫(huà)）卻得到無(wú)限的膨脹和發(fā)展。這種不對(duì)稱(chēng)的發(fā)展不能完全歸罪于趨利市場(chǎng)，主流漫畫(huà)的低俗化是問(wèn)題的根本所在，諷刺漫畫(huà)的說(shuō)教性已失去昔日的戰(zhàn)斗性；幽默畫(huà)的表現(xiàn)手法幾十年不變，造成了人們?cè)谛蕾p主流漫畫(huà)時(shí)產(chǎn)生審美疲勞，于是主流漫畫(huà)藝術(shù)出現(xiàn)真空狀態(tài)，無(wú)形中為實(shí)用漫畫(huà)提供了一個(gè)巨大的市場(chǎng)。而實(shí)用漫畫(huà)恰恰迎合大眾消費(fèi)與叛逆心理，以富有感官刺激的和商業(yè)氣息的空洞能指（即無(wú)意義和搞笑），消解了漫畫(huà)藝術(shù)的深度意義和藝術(shù)靈韻，使漫畫(huà)成為大眾消費(fèi)文化的附屬品和笑料。

中國(guó)漫畫(huà)

國(guó)畫(huà)漫畫(huà)

水墨漫畫(huà)，即構(gòu)思上具有漫畫(huà)的特點(diǎn)，題材廣泛，或諷刺或贊美，但表現(xiàn)手法上運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)技巧，兼具其雅致。較之一般的漫畫(huà)，水墨漫畫(huà)更具有觀賞價(jià)值。它的出現(xiàn)擴(kuò)展了漫畫(huà)的表現(xiàn)、觀賞領(lǐng)域與品種。中國(guó)的水墨漫畫(huà)也涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀作者，如豐子愷、華君武、黃永玉、韓羽、方成、王成喜、梅湘涵、畢克官、徐鵬飛、蔣文兵、何韋、常鐵鈞、徐進(jìn)、白善誠(chéng)等人，同時(shí)也涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品。

清末民初

清朝末年至民國(guó)初年，“漫畫(huà)”的名稱(chēng)還未被正式使用，多數(shù)仍被稱(chēng)為“諷喻畫(huà)”、“寓意畫(huà)”等，但這并不影響漫畫(huà)的迅速發(fā)展和壯大。《俄事警聞》、《時(shí)事畫(huà)報(bào)》等漫畫(huà)報(bào)刊作為這些漫畫(huà)的“根據(jù)地”，從揭露列強(qiáng)的侵略行徑到抨擊清政府的賣(mài)國(guó);從諷刺官場(chǎng)的虛偽腐敗到針對(duì)民間的封建迷信，都有優(yōu)秀的作品予以體現(xiàn)。如《時(shí)局全圖》、《看盡世人夢(mèng)未醒》等漫畫(huà)便直指問(wèn)題關(guān)鍵，一針見(jiàn)血地揭露了列強(qiáng)瓜分中國(guó)的野心。

五四時(shí)期

五四運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)一些革命群眾繪制的漫畫(huà)傳單，如《全國(guó)同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國(guó)受苦,我們應(yīng)如何？》等,具有極大的鼓動(dòng)性。漫畫(huà)家的作品，有《工學(xué)商打倒曹、陸、章》 - 沈泊塵、《民氣一致之效果》（馬星弛）等。但杜宇的《國(guó)恥畫(huà)譜》是中國(guó)最早的漫畫(huà)家的個(gè)人畫(huà)集。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》,是中國(guó)最早的專(zhuān)門(mén)漫畫(huà)刊物,其中的《雖不中亦不遠(yuǎn)矣》一畫(huà)歌頌了俄國(guó)十月革命。魯迅于五四運(yùn)動(dòng)前夕在《新青年》上已經(jīng)提出諷刺畫(huà)應(yīng)針砭社會(huì)的錮疾，指出確當(dāng)?shù)姆较?，引?dǎo)社會(huì)等立論鮮明的漫畫(huà)理論。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)

解放區(qū)的漫畫(huà)作為一種藝術(shù)武器,發(fā)揮出強(qiáng)大的戰(zhàn)斗威力，緊密地配合了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的傳大進(jìn)程。同時(shí)，在漫畫(huà)的民族化、大眾化方面進(jìn)行了可貴的探索。華君武是解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫(huà)家，主要作品有《磨好刀再殺》、《在反革命的后臺(tái)》等。重要作家作品還有蔡若虹的《苦從何來(lái)》、張仃的《城頭變幻大王旗》等。國(guó)統(tǒng)區(qū)的漫畫(huà)配合了反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害的民主運(yùn)動(dòng)。米谷是頗有代表性的政治諷刺畫(huà)家，主要作品有《蔣小二過(guò)年》等。沈同衡領(lǐng)導(dǎo)的漫畫(huà)工學(xué)團(tuán)與學(xué)生運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，在上海巡回展出《春夢(mèng)圖》、《送葬曲》。張樂(lè)平的《三毛流浪記》有著廣泛的社會(huì)影響。丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實(shí)圖》也是此時(shí)期的重要作品。在各地的群眾愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)中，特別是學(xué)生運(yùn)動(dòng)中，出現(xiàn)了一批很有戰(zhàn)斗性的漫畫(huà)宣傳品。

建國(guó)以后

20世紀(jì)50年代初期漫畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)新的高潮,漫畫(huà)在反美中發(fā)揮了重要作用,反映人民內(nèi)部矛盾的漫畫(huà)迅速興起。1950年創(chuàng)刊的《漫畫(huà)》月刊（米谷主編）歷時(shí)10年，對(duì)提高漫畫(huà)的思想和藝術(shù)水平,培養(yǎng)青年漫畫(huà)作者,做出了貢獻(xiàn)。著名漫畫(huà)家華君武歷任《人民日?qǐng)?bào)》美術(shù)組組長(zhǎng)、文藝部主任，1953年后兼管全國(guó)美協(xié)工作。20世紀(jì)50年代起，活躍在這一時(shí)期的中國(guó)漫畫(huà)家有：華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂(lè)平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。60年代后期開(kāi)始的“文化大革命”中,不少漫畫(huà)作者遭受迫害和批判。

1976年后，漫畫(huà)在粉碎四人幫的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用并得到迅速發(fā)展。此后出現(xiàn)漫畫(huà)創(chuàng)作的新局面。內(nèi)部諷刺漫畫(huà)對(duì)社會(huì)上的不正之風(fēng)和人民內(nèi)部的錯(cuò)誤思想進(jìn)行了揭露和批評(píng)。幽默漫畫(huà)、科學(xué)漫畫(huà)等受到人們的歡迎。1979年《人民日?qǐng)?bào)》漫畫(huà)增刊《諷刺與幽默》創(chuàng)刊，各地的漫畫(huà)報(bào)刊也相繼問(wèn)世。漫畫(huà)學(xué)會(huì)、研究會(huì)等也在各地紛紛成立。1982年舉辦漫畫(huà)展覽。1984年漫畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種參加第6屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。漫畫(huà)理論研究的重要成果，有《漫畫(huà)漫談》（沈同衡》、《我怎樣想和怎樣畫(huà)漫畫(huà)》（華君武）、《幽默·諷刺·漫畫(huà)》（方成）等。1986年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)成立。廣大專(zhuān)業(yè)和業(yè)余漫畫(huà)作者正在為繁榮發(fā)展中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)做出新的貢獻(xiàn)。

21世紀(jì)

21世紀(jì)的中國(guó)漫畫(huà)主要流傳于網(wǎng)絡(luò)，由于21世紀(jì)的漫畫(huà)人才短缺和一些錯(cuò)綜復(fù)雜的原因，中國(guó)漫畫(huà)正處在瓶頸期。21世紀(jì)的中國(guó)漫畫(huà)主要為仿日式漫畫(huà)的風(fēng)格，這也說(shuō)明中國(guó)漫畫(huà)正在艱難的探索，但是今天，仍然有非常不錯(cuò)的漫畫(huà)，包括敖幼祥的《烏龍?jiān)骸贰⑾倪_(dá)的《子不語(yǔ)》、《長(zhǎng)歌行》貓小樂(lè)的《貓三狗四》、牛媛的《水晶蝦達(dá)人修煉漫記》、炎龍紫緒的《推理少年艾斯》豬樂(lè)桃的《我家住在西雙版納》、《豬仔仔的時(shí)光機(jī)》、等?？傆幸惶?，中國(guó)漫畫(huà)會(huì)復(fù)興。

中國(guó)漫畫(huà)歷史

海外新漫畫(huà)進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地是在1981年，但那時(shí)還沒(méi)什么網(wǎng)絡(luò)，能清楚新漫畫(huà)到底是什么的中國(guó)人一個(gè)也沒(méi)有。1932年開(kāi)始連環(huán)畫(huà)在中國(guó)就已經(jīng)紅紅火火，而且連環(huán)畫(huà)和新漫畫(huà)都是通過(guò)繪畫(huà)來(lái)講述故事的，因此很多人會(huì)把81年進(jìn)入中國(guó)的新漫畫(huà)和連環(huán)畫(huà)相提并論；又因?yàn)檫B環(huán)畫(huà)被稱(chēng)之為小人書(shū)，所以新漫畫(huà)自然而然地被那時(shí)的中國(guó)人叫做小人書(shū)，隨著連環(huán)畫(huà)退出歷史舞臺(tái)，加上大家對(duì)新漫畫(huà)的認(rèn)識(shí)加深，除了一些人會(huì)有目的的把新漫畫(huà)稱(chēng)呼“小人書(shū)”之外，已經(jīng)很少能聽(tīng)到有人把新漫畫(huà)叫小人書(shū)了。（扯一下，現(xiàn)在連環(huán)畫(huà)還存在，但一般都是用來(lái)收藏。再扯一下連環(huán)畫(huà)消失的原因：

1、連環(huán)畫(huà)的故事講述模式是，上面一幅畫(huà)，下面一句話(huà)，但畫(huà)與故事的發(fā)展并無(wú)太大關(guān)系?？偟膩?lái)說(shuō)，連環(huán)畫(huà)就像是一部插畫(huà)過(guò)多的小說(shuō)。

2、連環(huán)畫(huà)的作者與新漫畫(huà)的作者不同，前者一般都是單純的畫(huà)者，他們主要的工作是畫(huà)畫(huà)而不是創(chuàng)作；而新漫畫(huà)的作者是不折不扣的創(chuàng)作者，只不過(guò)這些創(chuàng)作者會(huì)畫(huà)畫(huà)。）當(dāng)“動(dòng)漫”一詞火爆后，很少有家長(zhǎng)會(huì)再認(rèn)為新漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)是洪水猛獸，從單個(gè)人角度出發(fā)，新漫畫(huà)比動(dòng)畫(huà)賺錢(qián)；從總的方面來(lái)看，動(dòng)畫(huà)比新漫畫(huà)賺錢(qián)。這也是在中國(guó)，為什么“動(dòng)”會(huì)放在“漫”前的一個(gè)重要原因。

四部在中國(guó)影響很大的動(dòng)畫(huà)：《圣斗士星矢》《龍珠》《灌籃高手》《名偵探柯南》。它們都是根據(jù)主流的少年新漫畫(huà)改編的作品，原作分別是車(chē)田正美先生、鳥(niǎo)山明先生、井上雄彥老師和青山剛昌先生。隨著日本新漫畫(huà)發(fā)展近百年，少年新漫畫(huà)無(wú)疑已經(jīng)成為了新漫畫(huà)中的主流。少年新漫畫(huà)都是積極向上的，主角都是一些很單純的、并且發(fā)展空間巨大的四有少年，偶爾也有些比較另類(lèi)?！皠?dòng)漫”這個(gè)詞很有問(wèn)題。先不管它的漫是指漫畫(huà)而不是新漫畫(huà)，所有有人氣的動(dòng)畫(huà)都是改編自人氣本身就很高的新漫畫(huà)，也就是動(dòng)畫(huà)離開(kāi)了新漫畫(huà)就不存在發(fā)展，新漫畫(huà)是基礎(chǔ)。但能被稱(chēng)之為經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)，即使是《cowboy bebop》、《evangelion》也都是有原作的，只不過(guò)新漫畫(huà)原作被動(dòng)畫(huà)壓了下去，但若沒(méi)有原作，《cowboy bebop》、《evangelion》也不會(huì)存在。

“卡通”（catoon這個(gè)詞有著復(fù)雜的定義，好像包括了新漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)，如果按照中國(guó)已經(jīng)深入人心的觀念的話(huà)，卡通只能算是單純用來(lái)給兒童或童心未泯的成人用來(lái)消遣的娛樂(lè)產(chǎn)品，在卡通中并沒(méi)有什么有內(nèi)涵的東西。在新漫畫(huà)中用來(lái)搞笑的“Q”版人物設(shè)計(jì)也會(huì)被稱(chēng)之為卡通。

新漫畫(huà)最初的存在目的與所有藝術(shù)一樣，就是為了娛樂(lè)的。手冢治蟲(chóng)先生曾說(shuō)過(guò)類(lèi)似他畫(huà)漫畫(huà)（在日本就只有漫畫(huà)一說(shuō)）是為了讓孩子快樂(lè)的話(huà)，以那時(shí)的技術(shù)，作者都只能畫(huà)一些簡(jiǎn)筆畫(huà)的時(shí)候，沒(méi)人會(huì)想到幾十年后新漫畫(huà)的種類(lèi)會(huì)發(fā)展到如此之多，所以手冢治蟲(chóng)先生說(shuō)這話(huà)也可以理解?，F(xiàn)在即使是寫(xiě)實(shí)，也能分成像畫(huà)《浪客行》的井上雄彥老師這樣的純寫(xiě)實(shí)和貳瓶勉老師一樣的偏歐美的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。.而人物設(shè)計(jì)也早就不再是要用星星眼、發(fā)型、服裝……這類(lèi)東西來(lái)分別男女角色性別。新漫畫(huà)的內(nèi)容更是五花八門(mén)。像bl、gl、萌。這種東西很不好說(shuō)，有些本來(lái)就是給成人看的，當(dāng)然很多東西取決于作者的水平。我還得扯一下，成人新漫畫(huà)的水平其實(shí)很低，完全就是靠色情和暴力吸引眼球，其中色情居多，因?yàn)樯橐缺┝卯?huà)很多。很多人說(shuō)青年新漫畫(huà)很暴力，其實(shí)不然，里面包含的東西很多，但不一定是思想上的。不是誰(shuí)都有能力畫(huà)青年新漫畫(huà)的，一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)青年新漫畫(huà)的老師的畫(huà)技是最高的。

最早選集

1909年（即宣統(tǒng)元年），上海的《時(shí)事報(bào)》報(bào)館編輯出版了一套《戊申全年畫(huà)報(bào)》，共計(jì)36冊(cè)。其中的第20冊(cè)叫做《寓意畫(huà)》，即今天所說(shuō)的漫畫(huà)。這本漫畫(huà)集是截至目前為止發(fā)現(xiàn)最早的漫畫(huà)專(zhuān)集。書(shū)內(nèi)作品的創(chuàng)作和發(fā)表時(shí)間約集中在1907至1908年之間，共八十多幅作品。著名的有《對(duì)內(nèi)對(duì)外兩種面孔》、《今之所謂良臣》、《考察憲政》等。這本畫(huà)集積極宣傳愛(ài)國(guó)思想，并間接宣傳了民主自由思想。

最早刊物

1918年9月，中國(guó)最早的漫畫(huà)刊物《上海潑克》在上海誕生?！皾娍恕眮?lái)自英文字punch，意為“詼諧善謔”。因其創(chuàng)辦者為漫畫(huà)先驅(qū)沈泊塵，刊物又名《泊塵滑稽畫(huà)報(bào)》。此刊作風(fēng)嚴(yán)肅，內(nèi)容精煉，編排大方，從內(nèi)容到形式都十分講究。其作品不但將矛頭對(duì)準(zhǔn)帝國(guó)主義和封建軍閥，還大聲疾呼嚴(yán)禁鴉片煙，抨擊官僚主義和資本主義的勾結(jié)危害國(guó)家及人民。這一漫畫(huà)專(zhuān)刊的問(wèn)世，對(duì)于啟發(fā)中國(guó)民眾的覺(jué)醒，發(fā)展漫畫(huà)藝術(shù)、發(fā)揮漫畫(huà)威力，皆有重大意義。

最早團(tuán)體

1927年秋，上海的漫畫(huà)愛(ài)好者自發(fā)成立了一個(gè)漫畫(huà)會(huì)，以丁悚和張光宇為主要組織者，是中國(guó)第一個(gè)民間漫畫(huà)團(tuán)體。漫畫(huà)會(huì)的最大貢獻(xiàn)是團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)了一批上海的漫畫(huà)人才，如魯少飛、葉淺予等；他們?cè)谄浜蟮?0年代和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的漫畫(huà)界起著統(tǒng)領(lǐng)作用，又辦起了更多的漫畫(huà)刊物，成為漫畫(huà)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，為漫畫(huà)的繁榮做出了可貴的貢獻(xiàn)。漫畫(huà)會(huì)集結(jié)成員作品，出版叢書(shū)。1927年，《文農(nóng)諷刺畫(huà)集》得以出版，成為中國(guó)漫畫(huà)史上的珍貴資料。1928年出版的《上海漫畫(huà)》周刊成為20年代卓有成效的漫畫(huà)刊物。

展覽會(huì)

1936年11月4日，上海南京路大新公司開(kāi)展了第一屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)。漫畫(huà)展覽會(huì)的發(fā)起者是《時(shí)代漫畫(huà)》和《上海漫畫(huà)》的編輯，展覽得到全國(guó)各地和僑居海外的漫畫(huà)家的熱烈回應(yīng)。參展的六百多幅漫畫(huà)反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治形勢(shì)結(jié)合極為緊密。這次漫畫(huà)展，對(duì)中國(guó)漫畫(huà)史來(lái)說(shuō)，是一次總結(jié)，也是一個(gè)開(kāi)端。它為漫畫(huà)事業(yè)組織和團(tuán)結(jié)了更多的漫畫(huà)作者，也為日后漫畫(huà)在戰(zhàn)斗中發(fā)揮力量奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，全國(guó)漫畫(huà)家協(xié)會(huì)也由此得以成立。

理論專(zhuān)著

1938年，劉枕青的《漫畫(huà)概論》問(wèn)世，成為中國(guó)第一部專(zhuān)門(mén)探討漫畫(huà)理論的專(zhuān)著。該書(shū)就漫畫(huà)的起源、種類(lèi)、功能、特點(diǎn)、發(fā)展概況等方面作了專(zhuān)述，還對(duì)漫像（即漫畫(huà)塑像創(chuàng)作）和畫(huà)法進(jìn)行了示范講解。

日本漫畫(huà)

開(kāi)創(chuàng)時(shí)代

日本漫畫(huà)界一直將11世紀(jì)的鳥(niǎo)羽僧正覺(jué)猶（1053-1140）當(dāng)作祖師爺，他所繪畫(huà)的《鳥(niǎo)獸戲畫(huà)》被日本政府列為四大國(guó)寶繪卷。11世紀(jì)，繪卷戲畫(huà)開(kāi)始流行，各種繪卷的誕生逐漸形成了日本獨(dú)特的繪畫(huà)形式。17世紀(jì)江戶(hù)時(shí)代初期，京都、大阪的繪師繪畫(huà)的身材修長(zhǎng)的鳥(niǎo)羽繪（以鳥(niǎo)羽僧正的名字為頭銜的繪畫(huà)派系）成功地造就了新時(shí)代的浮世繪畫(huà)風(fēng)。1769年，日本風(fēng)俗畫(huà)名家英一蝶出版了《漫畫(huà)圖考群蝶畫(huà)英》一書(shū)，首次將漫畫(huà)一詞用于畫(huà)作上。1814年，著名的浮世繪師葛飾北齋發(fā)表的作品《北齋漫畫(huà)》聞名世界，甚至為歐洲的繪畫(huà)界帶去震撼。

1861年，英國(guó)漫畫(huà)家查爾斯·華格曼前往日本任《倫敦圖畫(huà)新聞》的特派員。翌年，他創(chuàng)辦了一份10頁(yè)左右的漫畫(huà)志——《日本笨拙》。這本以時(shí)事漫畫(huà)和風(fēng)俗漫畫(huà)為主要內(nèi)容的刊物為日本的漫畫(huà)界帶來(lái)相當(dāng)大的沖擊。21年后，法國(guó)漫畫(huà)家喬魯吉·畢戈在旅日期間出版了《團(tuán)團(tuán)珍聞》、諷刺畫(huà)集《TOBAE》以及其他雜志等。這兩位歐洲漫畫(huà)家為日本漫畫(huà)的革新作出了很大的貢獻(xiàn)，他們的風(fēng)格影響著日本新生代的漫畫(huà)家。

1890年，《滑稽新聞》、《東京潑克》、《時(shí)事漫畫(huà)》、《大阪滑稽新聞》等紛紛創(chuàng)刊，這些模仿西式漫畫(huà)的批判式口吻、幽默感以及造型的新漫畫(huà)成就了當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)時(shí)尚。明治時(shí)期（1870-1911），日本現(xiàn)代漫畫(huà)開(kāi)始興起，此后，平均每年都會(huì)舉辦1-2回展出。大正時(shí)代的日本漫畫(huà)界在他們的主導(dǎo)下顯得相當(dāng)活躍。

幽默偶像

1913年，日本第一個(gè)漫畫(huà)偶像誕生。他是由樺島勝一刊登于《日刊朝日俱樂(lè)部》的《阿正的冒險(xiǎn)》中的角色。一年之后，漫畫(huà)大師麻生豐刊登于《報(bào)知新聞》上的幽默長(zhǎng)篇漫畫(huà)《滿(mǎn)不在乎的爸爸》引起極大的轟動(dòng)，這部漫畫(huà)給經(jīng)歷了東京大地震后的人們帶來(lái)極大的鼓舞。由此開(kāi)始，幽默漫畫(huà)開(kāi)始大量出現(xiàn)于報(bào)紙、刊物中。由于其極高的受歡迎度，越來(lái)越多的漫畫(huà)家開(kāi)始投入這一類(lèi)型漫畫(huà)的創(chuàng)作中，幽默漫畫(huà)的陣容開(kāi)始日益壯大。

1945年，由于缺乏紙張，漫畫(huà)的出版數(shù)量開(kāi)始減少。從1946年到1950年，戰(zhàn)后的新價(jià)值觀打亂了之前的傳統(tǒng)和秩序，各種漫畫(huà)因此應(yīng)運(yùn)而生。此時(shí)的日本漫畫(huà)界出現(xiàn)了一位為日后的日本漫畫(huà)帶來(lái)深遠(yuǎn)影響的大師。他就是手冢治蟲(chóng)。1946年，手冢治蟲(chóng)的《新寶島》的問(wèn)世是現(xiàn)代日式畫(huà)風(fēng)成形的第一步。他將電影運(yùn)鏡的手法運(yùn)用于漫畫(huà)，為漫畫(huà)映象帶來(lái)革命性的變革。

1947年，《漫畫(huà)少年》創(chuàng)刊，這本少年漫畫(huà)刊物成為當(dāng)今漫畫(huà)巨匠們的搖籃。曾在此刊物上發(fā)表過(guò)作品的作者有藤子·F·不二雄、藤子不二雄A、石森章太郎、赤冢不二夫、松本零士、手冢治蟲(chóng)等。

1968年 - 昭和43年7月創(chuàng)刊，集英社的周刊《少年JUMP》創(chuàng)刊，少年漫畫(huà)開(kāi)始迅速發(fā)展。時(shí)至今日，《少年JUMP》已成為日本漫畫(huà)界出品優(yōu)秀漫畫(huà)的巨頭之一。這一時(shí)期，杉浦茂的荒誕漫畫(huà)、橫山泰三的社會(huì)評(píng)論漫畫(huà)拓?cái)U(kuò)了漫畫(huà)類(lèi)型。而手冢治蟲(chóng)初期的三部?jī)?yōu)秀科幻作品《前世紀(jì)》、《大都會(huì)》和《未來(lái)世界》也于此時(shí)登場(chǎng)。另外，山川總治的《少年王者》和福島鐵次的《沙漠的魔王》進(jìn)一步完善了漫畫(huà)類(lèi)型。

動(dòng)畫(huà)時(shí)代

50年代，日本逐漸從戰(zhàn)后的混亂中復(fù)蘇，日本的漫畫(huà)也開(kāi)始有了更進(jìn)一步的發(fā)展。1956年，講談社的周刊《少年MAGEZINE》、小學(xué)館的周刊《少年SUNDAY》等雜志紛紛創(chuàng)刊。同年，東京電視塔建成，電視開(kāi)始影響著新時(shí)代青少年的成長(zhǎng)。

隨著電視娛樂(lè)的突飛猛進(jìn)，許多深受歡迎的漫畫(huà)作品被改編成動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)化的成功同時(shí)促進(jìn)了漫畫(huà)的發(fā)展，時(shí)至今日，日本的動(dòng)漫畫(huà)（Anime）已是不可分隔的兩大領(lǐng)域。一部?jī)?yōu)秀的漫畫(huà)作品勢(shì)必會(huì)制作成動(dòng)畫(huà)，而一部熱播的動(dòng)畫(huà)也會(huì)物色漫畫(huà)家為其執(zhí)筆繪制漫畫(huà)。

迅速發(fā)展

1955年-1975年是日本日本漫畫(huà)迅速發(fā)展的10年。各種不同類(lèi)型的漫畫(huà)開(kāi)始正式劃清范圍，各種適合不同類(lèi)型漫畫(huà)刊登的雜志也相繼創(chuàng)刊。各大雜志社開(kāi)始出版分別適合中、小學(xué)生、高中生、大學(xué)生甚至各階層的社會(huì)人士的漫畫(huà)雜志，漫畫(huà)開(kāi)始受到社會(huì)的注目。

1964年，因?yàn)椤靶侣?huà)派集團(tuán)”的核心人物近藤日出造等人的極力呼吁，日本漫畫(huà)家協(xié)會(huì)由此誕生。日本漫畫(huà)家協(xié)會(huì)的宗旨是維護(hù)漫畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員的權(quán)益，為文化作出貢獻(xiàn)。1972年，“日本漫畫(huà)家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”正式設(shè)立，并被譽(yù)為最有權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)。由此，日本漫畫(huà)界開(kāi)始出現(xiàn)各種漫畫(huà)獎(jiǎng)項(xiàng)，如“文藝春秋漫畫(huà)獎(jiǎng)”、“小學(xué)館漫畫(huà)獎(jiǎng)”、“講談社漫畫(huà)獎(jiǎng)”、“讀賣(mài)國(guó)際漫畫(huà)獎(jiǎng)”、“手冢獎(jiǎng)”、“赤冢獎(jiǎng)”、“藤子不二雄獎(jiǎng)”等。

60年代中葉到70年代中葉，隨著一些小說(shuō)作家加入漫畫(huà)腳本的創(chuàng)作，日式漫畫(huà)的質(zhì)量得到顯著提高。而正統(tǒng)少女漫畫(huà)也開(kāi)始呈現(xiàn)上升之勢(shì)。這一時(shí)期著名的少女漫畫(huà)家有中滿(mǎn)智子、細(xì)川知榮子、西谷樣子、水野英子等等。她們的作品開(kāi)拓了少女漫畫(huà)的新題材，少女漫畫(huà)也由此得到了迅速發(fā)展并逐漸趕超上少年漫畫(huà)。而池田理代子的《凡爾賽的玫瑰》更是將少女漫畫(huà)推上了高峰。

步入成熟

60到90年代，日本漫畫(huà)進(jìn)入成熟階段。此時(shí)的漫畫(huà)流派無(wú)論在畫(huà)風(fēng)、題材還是故事情節(jié)等方面都呈現(xiàn)多樣化，各大雜志社也基本確立了其地位和出版方向，旗下漫畫(huà)家們各顯其能，日本漫畫(huà)界出現(xiàn)了百花齊放的局面。許多漫畫(huà)周邊產(chǎn)品也相應(yīng)地得到發(fā)展，如玩具、模型等等。日本漫畫(huà)事業(yè)體制已基本穩(wěn)定，并形成了一套較為完善的系統(tǒng)。

每年，日本都會(huì)舉行各種漫畫(huà)欣賞和漫畫(huà)巡展，為讀者展示更多優(yōu)秀的漫畫(huà)作品以及發(fā)掘培養(yǎng)新一批的漫畫(huà)人才。漫畫(huà)的出版也從最初的報(bào)紙、雜志發(fā)展到了租界版、單行本、單行本完全版、精裝版、文庫(kù)版等等多種出版形式。

值得一提的是鳥(niǎo)山明的作品對(duì)漫畫(huà)界構(gòu)成了巨大的影響，西方國(guó)家也為之興奮。

如今，雖然動(dòng)畫(huà)、游戲的迅速發(fā)展為漫畫(huà)界帶來(lái)一定的影響，但是，隨著越來(lái)越多的新興的漫畫(huà)家的加入，日本的漫畫(huà)界依然會(huì)蓬勃發(fā)展，繼續(xù)為喜歡日式漫畫(huà)的讀者創(chuàng)作更多優(yōu)秀而精彩的漫畫(huà)作品。

職業(yè)介紹

日本龐大的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)使日本涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的漫畫(huà)家。由于日本漫畫(huà)家的作品通常在漫畫(huà)雜志上定期連載，他們的工作是比較辛苦的。許多日本漫畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)有助手輔助。一般來(lái)說(shuō)，故事構(gòu)成，主要人物的繪制由漫畫(huà)家自己完成；群眾和背景描寫(xiě)，原稿涂黑，黏貼網(wǎng)點(diǎn)紙等細(xì)節(jié)上的操作則由助手擔(dān)任。

也有部分漫畫(huà)家使用別人的故事改編漫畫(huà)，多半是存在利益合作關(guān)系或者彼此是好朋友。

一部分漫畫(huà)家也會(huì)把看過(guò)的輕小說(shuō)、玩過(guò)的游戲改編成漫畫(huà)，近幾年來(lái)很多新手漫畫(huà)家的第一部作品都會(huì)選擇改編類(lèi)。

在日本，漫畫(huà)家是一個(gè)令人尊重同時(shí)令人懷疑的職業(yè)，很多漫畫(huà)家因?yàn)槁?huà)沒(méi)有人氣而被腰斬，因?yàn)槁?huà)家除了畫(huà)漫畫(huà)以外沒(méi)有別的工作可做，所以沒(méi)有得到連載的漫畫(huà)家生活大多十分拮據(jù)，所以說(shuō)成為漫畫(huà)家也是一場(chǎng)賭博。很多漫畫(huà)家因?yàn)橼s稿、人氣低迷、工作繁忙等原因一直處于亞健康的狀態(tài)，很多漫畫(huà)家勞累成疾，長(zhǎng)時(shí)間在座椅工作導(dǎo)致他們的腰部受損嚴(yán)重，更有漫畫(huà)家累死在漫畫(huà)桌上（漫畫(huà)《哆啦A夢(mèng)》的作者藤子·F·不二雄）。

職業(yè)要求

作品沒(méi)有得到連載的作者不能稱(chēng)為“漫畫(huà)家”，而成為一名作業(yè)漫畫(huà)家需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，很多人努力了一輩子也沒(méi)有成為漫畫(huà)家。

很多漫畫(huà)家從小就擁有過(guò)人的天賦，他們經(jīng)常在紙上涂鴉卻無(wú)意中練就了一首絕妙的畫(huà)工，這種人只需要一些漫畫(huà)家前輩提點(diǎn)就可以成為優(yōu)秀的漫畫(huà)家，也有一些人并沒(méi)有特別優(yōu)秀的畫(huà)畫(huà)功底，不過(guò)他們很多人都經(jīng)過(guò)了后天專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)訓(xùn)練，其中學(xué)習(xí)動(dòng)漫制作、服裝設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)的最為平常。

無(wú)論擁有怎樣的天賦，成為漫畫(huà)家之前每個(gè)人都有成為助手的經(jīng)歷，在做助手時(shí)他們學(xué)習(xí)漫畫(huà)的表現(xiàn)方法、場(chǎng)景及人物的塑造等，一個(gè)真正的優(yōu)秀漫畫(huà)家掌握這些是必不可少的，在經(jīng)過(guò)幾年的學(xué)習(xí)后（有些天賦非常的人或許只用幾個(gè)月），向編輯部提交原稿和大綱若可以通過(guò)刊登會(huì)議就可以得到連載，成為一名漫畫(huà)家。

美國(guó)漫畫(huà)

發(fā)展史簡(jiǎn)介

真正意義上的漫畫(huà)–comic?book，誕生于20世紀(jì)10年代。它是兩種文藝形式相結(jié)合的產(chǎn)物：通俗文學(xué)刊物與報(bào)紙連環(huán)漫畫(huà)。在此之前，連環(huán)漫畫(huà)主要以報(bào)紙上的連載為主，稱(chēng)為strip。受到報(bào)紙發(fā)行方式的影響，strip一般每天連載一行（星期天的篇幅會(huì)比較長(zhǎng)些），敘事手法也相對(duì)固定。

Strip的內(nèi)容和風(fēng)格多樣，除了人們所熟知的幽默“四格漫畫(huà)”，也有偵探和動(dòng)作題材。不少大受好評(píng)的四格連載漫畫(huà)源自通俗小說(shuō)，或是從中吸取了不少靈感。其中的代表便是《人猿泰山》，改編自同名小說(shuō)。它的劇情雖然不是原創(chuàng)，但是同單純的幽默漫畫(huà)相比，這種漫畫(huà)在戲劇性上有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

1929年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和大蕭條，為漫畫(huà)帶來(lái)了一個(gè)特殊的機(jī)會(huì)。讀者們除了幽默與搞笑之外，犯罪率的上升、對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，都讓人期待更強(qiáng)、更具支配能力的人物出現(xiàn)，扭轉(zhuǎn)這一切。他將強(qiáng)大、無(wú)敵、不可戰(zhàn)勝；他將匡扶正義，掃除世上的罪惡，為人間帶來(lái)希望?？傊?，人們?cè)诤魡居⑿邸?/p>

因此，1931年，同罪惡作斗爭(zhēng)的偵探漫畫(huà)《迪克·崔西》誕生，塑造了一個(gè)典型的“硬漢派”私人偵探。

1930年，《The?Phantom》里的主角穿緊身衣、戴面具、具有秘密身份–只可惜沒(méi)有超能力，不過(guò)它的這些特質(zhì)啟發(fā)了后來(lái)的許多作者，成為超級(jí)英雄的前身。

出版商把報(bào)紙上的這些連載結(jié)集重版，受到了人們的歡迎。

自從1933年第一本供出售的漫畫(huà)書(shū)《Famous?Funnies》誕生以來(lái)，不少報(bào)紙連載的著名漫畫(huà)人物相繼走進(jìn)了漫畫(huà)刊物中。包括刊載《迪克·崔西》的“Popular?Comics”，刊載《人猿泰山》的“Tip?Top?Comics”（《史努比》也曾出現(xiàn)在這份刊物中），刊載《大力水手》的“King?Comics”等等。

在1938年，DC的編輯在發(fā)掘strip漫畫(huà)的時(shí)候，注意到了來(lái)稿中的“超人”。他找到當(dāng)時(shí)的老板M.?C.?Gaines（后來(lái)Gaines另外創(chuàng)立了EC漫畫(huà)），后者也很喜歡，希望能夠出版——這時(shí)他們發(fā)現(xiàn)，超人的作者已經(jīng)是自己的員工了。

DC立即開(kāi)工剪接，把這個(gè)故事從原來(lái)的strip形式改成漫畫(huà)書(shū)的形式。頓時(shí)，剪刀與膠水齊飛，墨汁共白油一色，一部分畫(huà)格被刪去，劇情被縮短到13頁(yè)，請(qǐng)專(zhuān)人為這篇作品加上彩色（書(shū)中其他多數(shù)故事仍是黑白），并且在封面加上大大的《動(dòng)作漫畫(huà)》（Action?Comics）字樣——這份漫畫(huà)就此誕生，也宣告那個(gè)屢遭否定的構(gòu)思從此成為世界第一的超級(jí)英雄。

美國(guó)的漫畫(huà)英雄總共有7000多個(gè)，美國(guó)漫畫(huà)中的超級(jí)英雄主要來(lái)自于兩個(gè)巨頭的漫畫(huà)公司，一個(gè)是DC，一個(gè)是Marvel。DC?Comics是美國(guó)最具實(shí)力且歷史最悠久的漫畫(huà)公司之一，始建于1935年。Marvel旗下有5000多名漫畫(huà)英雄，始建于1939年。

其他漫畫(huà)公司如Image、Dark?horse和Top?cow也出漫畫(huà)英雄，主要說(shuō)說(shuō)兩大公司的漫畫(huà)人物，而且這兩大公司的人物通常是成團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)，所以我就以團(tuán)隊(duì)來(lái)寫(xiě)各個(gè)漫畫(huà)公司的人物。

DC?comics - DC漫畫(huà)公司,全球第一大漫畫(huà)公司。

Marvel?Comics - Marvel漫畫(huà)公司,全球第二大漫畫(huà)公司。

Dark?horse（黑馬漫畫(huà)公司，全球第三大漫畫(huà)公司）。

Marvel簡(jiǎn)介

Marvel旗下有5000多名漫畫(huà)英雄，始建于1939年。2009年12月31日，迪士尼公司 - DIS以42.4億美元的價(jià)格完成了對(duì)Marvel?Entertainment?Inc的收購(gòu)，從而獲得了蜘蛛俠、鋼鐵俠以及其它5000多個(gè)漫畫(huà)角色的所有權(quán)。

DC簡(jiǎn)介

D.C漫畫(huà)公司是全球最大的漫畫(huà)公司之一，全稱(chēng)是Detective?ComicsDC漫畫(huà)（DC?Comics）是美國(guó)的一家漫畫(huà)出版公司，與驚奇漫畫(huà)（Marvel?Comics）同為目前美國(guó)的兩家最大型漫畫(huà)公司。DC漫畫(huà)所創(chuàng)造的經(jīng)典角色包括：超人、蝙蝠俠、神力女超人、閃電俠、綠燈俠，以及綜合上述角色的正義聯(lián)盟。

DC漫畫(huà)創(chuàng)立于1934年，當(dāng)時(shí)名為國(guó)家聯(lián)合出版公司。DC漫畫(huà)的名稱(chēng)，來(lái)自于國(guó)家聯(lián)合出版公司時(shí)期的暢銷(xiāo)漫畫(huà)《偵探漫畫(huà)》（Detective?Comics）。經(jīng)過(guò)多次的改名后，這家漫畫(huà)公司在1967年改名為DC漫畫(huà)，沿用至今。DC漫畫(huà)的總部位于紐約州的紐約市。在1969年，被時(shí)代華納集團(tuán)收購(gòu)，是華納兄弟娛樂(lè)公司的子公司。DC漫畫(huà)出版的一般書(shū)籍，交由蘭登書(shū)屋出版公司發(fā)行；漫畫(huà)書(shū)籍則是交由鉆石發(fā)行公司發(fā)行。

審美價(jià)值

漫畫(huà)作為一種藝術(shù)形式存在，首先必須具有審美價(jià)值。

漫畫(huà)藝術(shù)的審美價(jià)值主要表現(xiàn)在思維美學(xué)形態(tài)和視覺(jué)美學(xué)形態(tài)兩個(gè)方面，二者之間是不可分割的，他們相互依存，相互聯(lián)系，構(gòu)成了漫畫(huà)藝術(shù)美的基本形態(tài)。

1、思維美學(xué)形態(tài)

任何一類(lèi)藝術(shù)是通過(guò)人的思維活動(dòng)來(lái)完成的，漫畫(huà)藝術(shù)也不例外。漫畫(huà)通過(guò)夸張變形，詼諧幽默和荒誕不經(jīng)等手段，表達(dá)事物的精神實(shí)質(zhì)，并向人們傳遞文學(xué)和哲學(xué)理念。欣賞者通過(guò)思維活動(dòng)對(duì)這種不協(xié)調(diào)和出乎意料的狀態(tài)下，產(chǎn)生審美的愉悅和快感，并形成了審美情趣。

漫畫(huà)既是諷刺與幽默的藝術(shù)，也是?？姾湍嫦蛩季S的藝術(shù)，漫畫(huà)最大的藝術(shù)特點(diǎn)是，它以丑的形態(tài)開(kāi)始，卻已獲得美的愉悅結(jié)束，因此也有人稱(chēng)漫畫(huà)為審丑藝術(shù)。眾所周知，美與丑是相對(duì)立的，但是他們又可以互為轉(zhuǎn)化。生活中的丑和藝術(shù)中的丑是不同的概念和本質(zhì)上的區(qū)別。在現(xiàn)實(shí)生活中，邪惡的思想和丑陋的行為總是隱藏在美的形態(tài)中，俗話(huà)稱(chēng)之為：金玉其外，敗絮其中。當(dāng)丑暴露無(wú)遺時(shí)，人們就會(huì)對(duì)其美麗的外表產(chǎn)生厭惡之感，因此美轉(zhuǎn)化為丑。反之，藝術(shù)的丑是藝術(shù)家通過(guò)對(duì)事物主體進(jìn)行藝術(shù)加工和刻畫(huà)，以丑的形態(tài)出現(xiàn)，人們對(duì)這種丑的形態(tài)加以分析和判斷，通過(guò)對(duì)丑的否定而達(dá)到對(duì)美的肯定，因此，產(chǎn)生漫畫(huà)藝術(shù)的審美情趣。

無(wú)論現(xiàn)實(shí)生活中的丑還是藝術(shù)中的丑，雖然他們的外部形態(tài)并沒(méi)有發(fā)生變化，但他們卻在人們的觀念中發(fā)生了質(zhì)的變化，美的轉(zhuǎn)化為丑的，丑的卻變成美的，這種美與丑的轉(zhuǎn)變便是人們的思維過(guò)程的變化。這是思維美學(xué)形態(tài)產(chǎn)生了審美價(jià)值。

2、視覺(jué)美學(xué)形態(tài)

眾所周知，漫畫(huà)又是視覺(jué)藝術(shù)，它囊括了一切繪畫(huà)表現(xiàn)手段，通過(guò)對(duì)漫畫(huà)作品的描繪，對(duì)漫畫(huà)主題起到了渲染和烘托作用，使漫畫(huà)主題思想深化。

由于漫畫(huà)表現(xiàn)手段豐富，形式多樣化，不免使人產(chǎn)生誤解或模糊的認(rèn)識(shí)，分不清有多少繪畫(huà)表現(xiàn)形式。因此，我們有必要對(duì)豐富多彩的繪畫(huà)表現(xiàn)形式進(jìn)行理性和科學(xué)劃分，便于對(duì)漫畫(huà)的表現(xiàn)手段有個(gè)清楚地認(rèn)識(shí)，并了解和掌握視覺(jué)美學(xué)形態(tài)。

從這些豐富的表現(xiàn)手法上來(lái)分析，不難發(fā)現(xiàn)有兩種類(lèi)型尤為突出：一類(lèi)注重構(gòu)思，把繪畫(huà)手段當(dāng)作表達(dá)思想的載體，我們姑且稱(chēng)其為“點(diǎn)子派”；一類(lèi)是注重漫畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)效果，通過(guò)細(xì)膩的刻畫(huà)來(lái)烘托漫畫(huà)的主題思想，這種類(lèi)型的漫畫(huà)稱(chēng)之為“技法派”。無(wú)論點(diǎn)子派還是技法派，他們只是側(cè)重于不同形式的表達(dá)方法，最終還是服務(wù)于漫畫(huà)主體。

對(duì)于漫畫(huà)的表現(xiàn)形式，基本上可以概括為兩大類(lèi)：其一，突出構(gòu)思、概括性強(qiáng)、畫(huà)面簡(jiǎn)潔的簡(jiǎn)筆畫(huà)；其二，注重藝術(shù)、敘事性強(qiáng)、刻畫(huà)入微的繁畫(huà)。前者在作品中更多的體現(xiàn)作者敏捷的思維和哲學(xué)的理念，通過(guò)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面表達(dá)出明確的主題和豐富的思想內(nèi)涵；后者通過(guò)細(xì)致入微的描繪強(qiáng)化了視覺(jué)藝術(shù)效果，藝術(shù)含量高，體現(xiàn)了作者的思想睿智和扎實(shí)繪畫(huà)功底，營(yíng)造一種非現(xiàn)實(shí)的虛擬場(chǎng)景，引起人們的欣賞趣味，并從中體會(huì)作品的主題和思想內(nèi)涵。雖然二者的表現(xiàn)形式不同，但其結(jié)果卻是殊途同歸。最終目的是達(dá)到漫畫(huà)特有的功能。

綜上所述，現(xiàn)代漫畫(huà)藝術(shù)形成了多元共存的格局，客觀地說(shuō)，表現(xiàn)形式不局限于上面談到的二種類(lèi)型，它可以運(yùn)用現(xiàn)代美術(shù)的一切手段，也可以運(yùn)用裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等等。但是，如果從審美價(jià)值的角度說(shuō)，任何形式的表現(xiàn)手法，都離不開(kāi)高度概括的和細(xì)致描繪的二大類(lèi)型，對(duì)于漫畫(huà)藝術(shù)都是具有價(jià)值和意義的。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，真正懂得漫畫(huà)藝術(shù)內(nèi)涵的人并不多，相反的，很多人囿于偏見(jiàn)或一知半解，將漫畫(huà)藝術(shù)簡(jiǎn)單化并錯(cuò)誤地理解成為“小兒科”、逗笑藝術(shù)。

如果進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，漫畫(huà)藝術(shù)精神的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性就更清楚了。其實(shí)漫畫(huà)藝術(shù)的真正內(nèi)涵是文學(xué)的、哲學(xué)的理念，科學(xué)的世界觀和人文主義思想的藝術(shù)，它的核心法則是合乎自然，合乎人性。因此，從這個(gè)意義上理解，漫畫(huà)藝術(shù)具有革命性的意義，因此更具有現(xiàn)實(shí)的審美價(jià)值。漫畫(huà)是永恒的藝術(shù)。

漫畫(huà)家

漫畫(huà)家是一類(lèi)以從事漫畫(huà)創(chuàng)作的人。由于漫畫(huà)有傳統(tǒng)漫畫(huà)和現(xiàn)代漫畫(huà)的區(qū)別，所以也有專(zhuān)門(mén)從事傳統(tǒng)漫畫(huà)創(chuàng)作和現(xiàn)代漫畫(huà)創(chuàng)作的漫畫(huà)家。

傳統(tǒng)漫畫(huà)家

傳統(tǒng)漫畫(huà)家以專(zhuān)門(mén)繪制傳統(tǒng)漫畫(huà)為主。由于傳統(tǒng)漫畫(huà)繪制簡(jiǎn)單，所以繪之的人很多。但不能把所有繪制過(guò)傳統(tǒng)漫畫(huà)的人都稱(chēng)為傳統(tǒng)漫畫(huà)家，因?yàn)槠渲胁簧偃瞬贿^(guò)是因?yàn)橐粫r(shí)興起才創(chuàng)作的。只有一生從事傳統(tǒng)漫畫(huà)創(chuàng)作工作的人方能稱(chēng)為“傳統(tǒng)漫畫(huà)家”。但因傳統(tǒng)漫畫(huà)的商業(yè)性不強(qiáng)，畫(huà)家本身很難從中獲得太多利潤(rùn)，故無(wú)法保證生活的需要。加上傳統(tǒng)漫畫(huà)業(yè)日漸衰落，真正符合傳統(tǒng)漫畫(huà)家標(biāo)準(zhǔn)的人非常有限。然而正因這些經(jīng)濟(jì)收入微薄的人，仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，傳統(tǒng)漫畫(huà)藝術(shù)才能得以發(fā)揚(yáng)。

現(xiàn)代漫畫(huà)家

現(xiàn)代漫畫(huà)家以專(zhuān)門(mén)繪制現(xiàn)代漫畫(huà)為主。雖然現(xiàn)代漫畫(huà)在繪畫(huà)質(zhì)量和內(nèi)容取材方面要求比較高，但在其漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的帶動(dòng)下，漫畫(huà)家的收入有很好的保證，因此不斷有人投入到這其中來(lái)。其中，把創(chuàng)作現(xiàn)代漫畫(huà)作為主要收入來(lái)源的漫畫(huà)家稱(chēng)為職業(yè)漫畫(huà)家，把創(chuàng)作現(xiàn)代漫畫(huà)作為兼職或業(yè)余愛(ài)好和興趣的漫畫(huà)家稱(chēng)為業(yè)余漫畫(huà)家。由于漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的完善，這兩類(lèi)漫畫(huà)家均能受到同等的待遇，因此也保證了現(xiàn)代漫畫(huà)的創(chuàng)作人員不會(huì)枯竭。