梆子戲是一種古老的傳統(tǒng)戲曲劇種。江蘇梆子是明末清初山、陜梆子 - 說山東梆子流入徐州地區(qū)與當?shù)胤窖酝琳Z結(jié)合，至今仍還有。吸收當?shù)厍?、民歌等音調(diào)發(fā)展而成。俗稱“大戲”，亦名“梆子戲”、“豫劇”、“徐州梆子”等，1960年始定名為江蘇梆子。

江蘇梆子

系明末清初山、陜梆子 - 一說山東梆子流人徐州地區(qū)與當?shù)胤窖酝琳Z結(jié)合，吸收當?shù)厍嚒⒚窀璧纫粽{(diào)發(fā)展而成。俗稱“大戲”，亦名“梆子戲”、“豫劇”、“徐州梆子”等，1960年始定名為江蘇梆子。

江蘇梆子的演唱風(fēng)格，既硬重又輕柔，男腔尤多花腔，襲用山東梆子唱腔方法演唱，悅耳動聽，故生腳戲，特別是“黑紅花臉”的劇目較多。其代表劇目為“四大征”（《薛禮征東》、《樊梨花征西》、《姚剛征南》、《燕王征北》）、“四大鍘”（《鍘趙王》、《鍘美案》、《鍘郭嵩》、《鍘郭槐》）及“老十八本”、“新十八本”等，這些劇目多采用“武戲文唱”的形式，以大段唱腔來塑造人物，推進劇情。腳色行當分3大類15行，表演除“四功五法”外，還吸收了相當數(shù)量的雜耍特技，如“漱牙”、“爬桿”、“活腮”、“滾棚”、“吊辮子”、“雞蛋簸米”等。20世紀30年代，江蘇梆子逐步進入徐州等城市，有時與京劇同臺演出，服裝、化妝、道具、文武場面及唱腔都受到京劇不同程度的影響。

民國26年 - 1937年冬，豐縣李寨鄉(xiāng)馬路口科班30多人，在王東海等4位教師率領(lǐng)下，投奔中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地，組成“豐縣流動劇團”。民國28年升為湖西專區(qū)劇團。他們除演傳統(tǒng)戲《薛禮征東>、《雷振海征北》等以外，還演出了湖西區(qū)專員兼湖西區(qū)戲劇委員會主任郭影秋等創(chuàng)作的《漢奸反正》、《岳飛》等新戲，鼓舞了抗日軍民的斗志。民國29年后，劇團接受武裝，既演戲又打仗。同時，許多業(yè)余劇團也都演出鼓舞抗日斗志的英雄征戰(zhàn)戲，其中豐縣卜老家竿子頭的卜昭貴戲班活動時間較長，后卜昭貴因反對蔣介石積極反共消極抗日的政策，遭國民黨特務(wù)暗殺。

民國30、31年，國民黨統(tǒng)治區(qū)也成立了屬國民黨軍、政機關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的歌風(fēng)、曉風(fēng)、大風(fēng)三個劇團，集中了一批名噪一時的演員，常演出“四大征”、“四大鍘”等傳統(tǒng)劇目，也演過反映當?shù)剀娒裼⒂驴谷諝呈论E的《新勸夫》、《一計害三鬼》等現(xiàn)代劇目。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，因黃河水患，一些河南梆子藝人流入徐州地區(qū)搭班演出，其中女演員居多，因而豐富了江蘇梆子中的旦腳戲。江蘇梆子還引進了河南梆子唱腔中的[祥符調(diào)]、[豫東調(diào)]等。

民國37年底，中國人民解放軍解放蘇北廣大地區(qū)，許多流散的梆子戲藝人被組成由政府派遣干部管理的專業(yè)劇團，如豐縣即有五區(qū)、二區(qū)、九區(qū)3個戲班。中華人民共和國成立后，徐州及其所轄的豐、沛、邳和銅山、睢寧各縣均組織了江蘇梆子的專業(yè)劇團，但多數(shù)稱為豫劇團。1958年，徐州專區(qū)實驗豫劇團改建為江蘇省豫劇團。翌年，徐州市豫劇團并入。1960年4月，江蘇省文化局定名該團為“江蘇省梆子劇團”，此后，徐州全區(qū)的豫劇團均改名為“梆子劇團”。

60年代前期，各級江蘇梆子劇團上山下鄉(xiāng)演出成風(fēng)，被群眾親切地稱之為“板車劇團”、“咱們的劇團”。江蘇梆子除在省內(nèi)演出外，也赴山東、河北、河南、安徽等地巡回演出。

至“文化大革命”前夕，江蘇梆子挖掘出260多出傳統(tǒng)戲，其中整理改編上演的劇目有《胭脂》、《小禿鬧房》、《佘太君發(fā)兵》、《審誥命》等；創(chuàng)作的新戲有歷史戲《風(fēng)波忠魂》、現(xiàn)代戲《三個隊長》等。由于《打焦贊》、《八姐盜刀》等戲的不斷增加，武旦遂成為旦行中的新成員。這一時期的演出中，黑紅臉戲日趨減少，而文武小生、青衣花旦、丑腳戲卻逐漸增加。

“文化大革命”中，江蘇各縣梆子劇團均被改為文藝宣傳隊，演出配合時事政治的歌舞說唱，大批演職員或集中“五七”干校勞動，或下放農(nóng)村。業(yè)余梆子劇團則自編自演現(xiàn)代戲。1976年粉碎“江青反革命集團”后，江蘇各梆子劇團均恢復(fù)建制和演出。古裝戲《八姐游春》、《公主奪夫》、現(xiàn)代戲《銀杏坡》、《青春淚》均受到好評，有的劇本已出版。

1987年，全省梆子劇團5個，除省梆子劇團為全民所有制性質(zhì)，4個縣級梆子劇團均為集體所有制。是年，全省梆子劇團創(chuàng)作演出劇目4個，上演劇 - 節(jié)目62臺，演出1149場次，觀眾近120萬人次，絕大部分是在農(nóng)村演出。全年演出收入21萬元。

淮北梆子

原名沙河調(diào)或沙河梆子。流行于淮北地區(qū)，當?shù)厝怂追Q“高梆”。

淮北梆子在聲腔上屬梆子腔系。與河南梆子、上黨梆子、蒲州梆子、萊蕪梆子有一定的血緣關(guān)系。主要流行在皖北、豫東和蘇北的一些地區(qū)。鼎盛時幾乎縣縣都有專業(yè)劇團。成立較早而影響較大的劇團，主要有抗戰(zhàn)時期的翻身劇團、拂曉劇團等。

淮北梆子定名為1960年。并正式成立安徽省淮北梆子戲劇團。挖掘傳統(tǒng)劇目七百余出；經(jīng)常上演的有五百余出。旦行戲有《斷機》、《勸夫》、《妲己》、《陳妙常》等二十多出；小生戲有《提寇》、《換龍》、《揚八郎》、《拜師》等十多出；丑行戲有《花子拾金》、《雙推磨》《小禿鬧房》等十幾出；紅臉戲有《跪坡》、《臨潼關(guān)》、《斬子》、《過五關(guān)》等十數(shù)出；黑臉戲有《鍘美案》、《王莽篡位》等。同時還改編、創(chuàng)作了一大批劇目，如《寇準背靴》、《孟姜女》、《桑園會》、《穆桂英》、《楚宮恨》、《臨潼關(guān)》和現(xiàn)代戲《兩塊花布》、《重要一課》、《大樹參天》等。

淮北梆子早期名演員有顧錫軒 - 名群，六十年代曾拍攝淮北梆子戲藝術(shù)影片《寇準背靴》、朱秀林 - 藝名朱大鼻子、主登科 - 藝名王大眼。沙河兩岸曾流傳民謠“朱大鼻子王大眼，還有個顧群唱紅臉”。丑行演員王君敬、文武生演員朱琴、老旦朱昆云也都是在淮北梆子中頗有影響的代表人物。著名演員張福蘭當推為梆子戲的表演藝術(shù)家

山東梆子

山東梆子是流行于魯西南及魯中地區(qū)的地方戲曲劇種。又名“高調(diào)梆子”，簡稱“高調(diào)”或“高梆”，又因其高昂激越的特點，又被人稱為“舍命梆子腔”。主要流行于山東西南部的菏澤、濟寧、泰安等地的大部分縣市，以及聊城、臨沂等地區(qū)的廣大城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村。因流行區(qū)域的不同，群眾對其稱呼亦有別。如以菏澤為中心的，習(xí)稱“曹州梆子”；以濟寧、汶上為中心的，稱為“汶上梆子”或“下路調(diào)”，總稱“高調(diào)”，以區(qū)別于流行在魯西南、豫北、冀南的“平調(diào)”。1952年，定名統(tǒng)稱為“山東梆子”。

山東梆子是山陜梆子流傳到山東后，唱腔受山東語音的影響而形成的劇種。山東地區(qū)位于南北水陸通衢，長期以來是貿(mào)易運輸要道，各地戲曲往往因通商貿(mào)易而在此交流溝通，逐漸薈萃集中，并在此生根流傳，形成本地的聲腔劇種。

山東梆子是山東一個古老劇種，至今有三百多年的歷史，具有很強山東的地域特征，唱腔優(yōu)美，激昂高亢，其不同其他兄弟梆子劇的突出的特點是花腔多、甩腔多，且甩腔最后多落在“啊”音上。在其發(fā)展的過程中，對周邊的兄弟劇種如山東境內(nèi)的萊蕪梆子、兩夾弦、四平調(diào)、河南豫劇的豫東調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)、江蘇的江蘇梆子以及山東另一個古老的劇種柳子戲的發(fā)展均產(chǎn)生過較大的影響。