《晚娘》是一部于2001年上映的泰國(guó)電影，由朗斯·尼美畢達(dá)執(zhí)導(dǎo)，由鐘雅雅英、SuwinitPanjamawat等人主演。該片還未上映就因其中的情欲戲及裸露鏡頭鬧得滿城風(fēng)雨，當(dāng)然激起不少人起觀賞欲。影片像一個(gè)人的自傳，背景是20世紀(jì)三四十年代的泰國(guó)。我們可以把它看作一個(gè)少年的成長(zhǎng)史，男主人公“真”生下來(lái)就死了母親，他被他的父親視作孽種，就這樣開(kāi)始他令人絕望的人生。他最終要長(zhǎng)大成人，并且取代他父親的地位，然而他的人生卻始終與骯臟畸形的家庭環(huán)境糾纏在一起。

晚娘 - 2001年上映泰國(guó)電影

概述

影片根據(jù)泰國(guó)1966年出版的小說(shuō)改編，小說(shuō)以20世紀(jì)三四十年代的泰國(guó)為背景講述一個(gè)少年的成長(zhǎng)史以及他以畸形家庭的糾纏，小說(shuō)在當(dāng)時(shí)被禁，導(dǎo)演朗斯尼·美畢達(dá)的上一部影片是《幽魂娜娜》，票房相當(dāng)出色。本片在曼谷附近一個(gè)國(guó)家公園拍攝，女主角鐘麗緹為了這個(gè)角色做了很多準(zhǔn)備，她必須用泰語(yǔ)講對(duì)白同時(shí)還要表現(xiàn)出泰國(guó)女子的特色，難度可見(jiàn)一斑。本片中情欲戲突破了泰國(guó)電影歷來(lái)的界線，有鐘麗緹赤裸上身的鏡頭和許多纏綿的場(chǎng)面以及同性戀場(chǎng)面。但同時(shí)也有許多評(píng)論家認(rèn)為本片的拍攝技術(shù)與敘述風(fēng)格與越南影片《青木瓜的滋味》有相似之處，另外值得一提的是香港導(dǎo)演陳可辛擔(dān)任本片的監(jiān)制。

劇情介紹

他一出生就受到了詛咒。那個(gè)被稱為他父親的人，因?yàn)樗赣H在生產(chǎn)時(shí)死去，從此對(duì)這嬰兒充滿憎惡。他的名字JAN，意思就是“被詛咒的”。被詛咒和不被詛咒的孩子一樣都要長(zhǎng)大，可是他的命運(yùn)從一開(kāi)始就注定不可能和別人一樣了。

失去了母親，父親是暴君般的人物，專制，荒淫，任何女人都是他征服的對(duì)象，在自己的家里他就是君主。母親的朋友來(lái)做他的代母，也立刻被納入父親的征服名單中，并生下一個(gè)女孩。這個(gè)女孩，他的妹妹，被父親教育著一樣痛恨他。情感的蒼白很快被欲望的生長(zhǎng)填埋。挨父親的打、被鎖進(jìn)黑屋子，似乎都微不足道了，當(dāng)小男孩目睹父親毫無(wú)忌諱地和代母做愛(ài)，世界有了另一種面目。被趕出家門(mén)的少年長(zhǎng)成青年回到家里，因?yàn)槊妹脩言辛?。沒(méi)人提是誰(shuí)的孩子，重要的是她現(xiàn)在需要一個(gè)丈夫，而他是族中唯一的血脈，父親唯一的選擇。報(bào)復(fù)的機(jī)會(huì)來(lái)了。他提出要家里的房子。父親很吃驚，但還是答應(yīng)了。于是他成了主人。童年的記憶從來(lái)沒(méi)有抹去，甚至沒(méi)有沉到意識(shí)的更深處。性是娛樂(lè)，也是報(bào)復(fù)的工具。女人更是成了他擺脫不了的夢(mèng)魘。三個(gè)女人成了他生活的中心：他的繼母，一個(gè)西式的女子，美麗豐滿，充滿肉欲，他同父異母的妹妹，和他少年時(shí)的愛(ài)人，他生活中唯一的亮點(diǎn)。他并不是一個(gè)陰暗的男人，然而欲望是如此強(qiáng)烈，成長(zhǎng)過(guò)程中的印象縈繞于心——不可能有正常熱烈的情愛(ài)了，他一點(diǎn)一點(diǎn)走近的卻是他痛恨鄙視的父親的形象。他想逃脫的正越逼越近，熱帶郁悶的氣候里他和他身邊的人也因各自的情與欲而沉淪。

幕后制作

后期制作

混音：杜比數(shù)碼環(huán)繞聲

級(jí)別：HongKong:IIICanada:RAustralia:MAAustralia:RSouthKorea:18Singapore:RPhilippines:R-18

制作發(fā)行

制作公司：ApplausePictures[泰國(guó)]、Cinemasia

發(fā)行公司：Deal[法國(guó)]、FortissimoFilmSales[荷蘭]、GAGACommunications[日本]、SevillePictures[加拿大]….. - Canada - subtitled、SolarFilms[菲律賓]….. - 2006 - Philippines - theatrical、TaiEntertainment….. - 2004 - Philippines - theatrical

上映日期

加拿大

Canada

2001年9月12日….. - TorontoFilmFestival

泰國(guó)

Thailand

2001年9月28日

加拿大

Canada

2001年10月3日….. - VancouverInternationalFilmFestival

香港

HongKong

2001年10月15日

英國(guó)

2001年11月12日….. - LondonFilmFestival

新加坡

Singapore

2001年11月22日

韓國(guó)

SouthKorea

2002年1月11日

荷蘭

Netherlands

2002年1月31日….. - InternationalFilmFestivalRotterdam

美國(guó)

USA

2002年3月12日….. - SanFranciscoInternationalAsianAmericanFilmFestival

葡萄牙

Portugal

2002年6月….. - FestróiaFilmFestival

澳大利亞

Australia

2002年7月18日….. - BrisbaneFilmFestival

巴西

Brazil

2002年10月18日….. - MostraBRdeS?oPaulo

丹麥

Denmark

2003年4月3日….. - NatFilmFestival

日本

Japan

2003年5月31日….. - Tokyo

巴西

Brazil

2003年6月20日

菲律賓

Philippines

2004年8月18日….. - limited

菲律賓

Philippines

2004年10月13日….. - Davao

意大利

Italy

影視小料

幕后花絮

1、演十五歲繼子的SuwinitPanjamawat，實(shí)際年齡乃十七歲，現(xiàn)實(shí)生活中頗為怕羞，拍全裸情欲戲時(shí)，還被工作人員取笑，導(dǎo)演因此帶他往酒吧見(jiàn)識(shí)。

2、Suwinit拍激情戲時(shí)，更搞笑至要用氧氣罩掛在下體，以免和鐘麗緹有接觸。

3、鐘麗緹在片中和演繼子、繼女的泰國(guó)演員均有床戲，她事后表示，拍繼女的床戲，比繼子的戲較容易。

4、影片是根據(jù)泰國(guó)1966年出版的小說(shuō)改編，小說(shuō)曾被禁。

細(xì)節(jié)分析

【電風(fēng)扇作為隱喻】

《晚娘》應(yīng)該是一部地地道道的藝術(shù)片，或者叫生活片，你只要看看影片中電風(fēng)扇的運(yùn)用就可知道了。其中表現(xiàn)做愛(ài)場(chǎng)面的，好幾處都用了電風(fēng)扇的鏡頭，印象中有臺(tái)扇吊扇等，有緩緩地轉(zhuǎn)動(dòng)也有中速的運(yùn)轉(zhuǎn)。為什么要如此，還不是為了含蓄一點(diǎn)。如果你能回憶起來(lái)，梁家輝演的《情人》也有好幾處電風(fēng)扇的鏡頭。想想也是啊，越南也是很熱的，而電風(fēng)扇又是亞洲特色。而且用電風(fēng)扇轉(zhuǎn)動(dòng)的速度來(lái)隱指做愛(ài)的激烈舒緩程度。歐美的電影喜歡用這種方式。迅速回憶一下，《晚娘》中這種小把戲還有不少。色情片需要這種招式嗎，好像不要。還有一點(diǎn)更重要，那就是看對(duì)床戲的處理，《晚娘》中，大都通過(guò)小孩子的眼睛，無(wú)意中窺見(jiàn)父親在女人身上發(fā)泄，而且床戲中并無(wú)女子高潮時(shí)叫喊的聲音，且不說(shuō)此種聲音如何夸張，即使后來(lái)少年跟晚娘上了床，影片刻意表現(xiàn)的還是少年的緊張、焦急、興奮等，并沒(méi)有給鐘麗緹多少表現(xiàn)的空間。

【裸露的野心】

少年的早春和晚娘的青春，父親的殘暴和男人的欲望，這是成長(zhǎng)途中必然要經(jīng)歷的風(fēng)景。而且《晚娘》中還有另一條線，那就是少年與少女初戀的戲，特別是送少女回家，少年握著少女垂掛的空袖子，那袖子是淺綠色的，兩人含情脈脈，盡在不言中。雖說(shuō)這一路的發(fā)展有點(diǎn)停滯，但從編導(dǎo)的意圖看是很明顯的，那就是表現(xiàn)少年開(kāi)始純真初戀的一面?？梢栽O(shè)想，如果不是父親的殘暴，不是晚娘的誘惑，少年身心的發(fā)展自然會(huì)比較健康一些。但是到后來(lái)，少年的早春和晚娘的青春交錯(cuò)在一起，糾纏在一起，少年還是一步一步朝著父親的老路上走去。在這里可怕的不是情欲本身，而是諸如變態(tài)復(fù)仇一類的。通過(guò)征服女人來(lái)征服世界，比如能得到房子等，這就使欲望變得可怕了。

影片評(píng)價(jià)

香港演員鐘麗緹曾被知名男性雜志《FHM》評(píng)為2000年度亞洲最性感女性。她的美麗有目共睹。年輕時(shí)真正是不打折扣的漂亮，讓觀眾看得極為舒服。后來(lái)因?yàn)楦鞣N原因演藝事業(yè)有所褪色，結(jié)了婚，生了小孩。從本片來(lái)看她的美麗沉淀得深了，減肥成功后又因角色需要增加了重量，看著卻極是片中那繼母的形象：她的美麗無(wú)人能及。那種肉體的氣息和隱隱的又強(qiáng)烈的欲望展現(xiàn)非常到位，她是男孩JAN夢(mèng)想的母親又是他情欲的來(lái)源。一個(gè)少年在她的誘惑下墜入情欲幾乎可以使人原諒。

鐘麗緹為了這個(gè)角色下了很大工夫。要用泰語(yǔ)對(duì)白，要表現(xiàn)出泰國(guó)女子的風(fēng)貌和特色，要讓泰國(guó)人接受一個(gè)香港的中國(guó)女演員也不是容易的。泰國(guó)人對(duì)于外國(guó)電影人似乎一向心存戒心。想想《安娜與國(guó)王》，因?yàn)樗麄冇凶阋宰院赖拿褡逄厣颓楦小２贿^(guò)鐘麗緹會(huì)五種語(yǔ)言，包括越南語(yǔ)，這對(duì)她學(xué)習(xí)泰語(yǔ)很有幫助。同時(shí)她扮演的角色也并不完全傳統(tǒng)而是變化中更西方化的女性。鐘麗緹中西合璧的味道很合適。

一般認(rèn)為本片最難的是那些尺度大膽的情欲戲。本片中情欲戲的場(chǎng)面拍得突破了泰國(guó)電影歷來(lái)的界線，有鐘麗緹赤裸上身的鏡頭，和許多或纏綿或激烈的場(chǎng)面，包括同性戀場(chǎng)面，加上情節(jié)有亂倫的嫌疑，對(duì)傳統(tǒng)道德又是沖擊。因此發(fā)行時(shí)的警語(yǔ)是“偽君子和18歲以下兒童不要看本片”。

鐘麗緹自己并不認(rèn)為片中大量的愛(ài)情場(chǎng)面是最有意思的。情欲只是影片要傳達(dá)的信息中的一部分，影片要表達(dá)的遠(yuǎn)不只是直白的欲望和墮落。她說(shuō)：“這部電影展現(xiàn)的是社會(huì)憚?dòng)诠_(kāi)談?wù)摰臇|西。我不希望觀眾因?yàn)槟切┪说那閻?ài)場(chǎng)面而喜歡這部片子。它講述的不止這些。我們應(yīng)該關(guān)注其他的主題。我說(shuō)的是墮胎、亂倫、做愛(ài)。人們可能不會(huì)說(shuō)到這些，可它們每天都在發(fā)生。那些情愛(ài)場(chǎng)面同更大的畫(huà)面比起來(lái)不算什么。我們不談?wù)?，因?yàn)槲覀兪莵喼奕嘶蛘呶覀儠?huì)尷尬。也許我們開(kāi)始談?wù)摿?，就?huì)開(kāi)始解決問(wèn)題了。想想看如果一個(gè)小孩很稚嫩的年紀(jì)起就被虐待，他不可能成長(zhǎng)為健康的成年人。這是導(dǎo)演想傳達(dá)的東西。”

所以觀眾在被畫(huà)面激起的本能反應(yīng)中要用理智理解并接受這部影片。但是在泰國(guó)本片的預(yù)告片已經(jīng)引起轟動(dòng)并有可能被剪，甚至禁映，雖然在日本、法國(guó)、香港已經(jīng)通過(guò)電檢。好在現(xiàn)在泰國(guó)的審查委員會(huì)已經(jīng)不象以前那樣由警察組成，導(dǎo)演本身也在委員會(huì)中，所以影片的前景不會(huì)太糟。而陳可辛稱情愿不在泰國(guó)放映也不剪鏡頭。

這部影片是根據(jù)泰國(guó)1966年出版的小說(shuō)改編，小說(shuō)當(dāng)時(shí)也曾被禁，但至少在男性中幾乎人人皆知，對(duì)不少人來(lái)說(shuō)JANDARA是性教育的開(kāi)始。幾年后電影又引起相似反應(yīng)，但社會(huì)環(huán)境已經(jīng)寬松多了。

導(dǎo)演米畢達(dá)上一部影片《幽魂娜娜》是泰國(guó)票房大熱門(mén)，陳可辛擔(dān)任影片監(jiān)制加上劇情本身的吸引力，大家對(duì)本片的期待還是很高的。無(wú)論是西方人還是其他對(duì)泰國(guó)其實(shí)也不了解的亞洲國(guó)家都有值得關(guān)注的理由。

本片在曼谷附近一個(gè)國(guó)家公園拍攝，濕綠的環(huán)境中搭起幾十年前泰國(guó)封建家族的屋宇。大多數(shù)演員和工作人員是泰國(guó)人。JANDARA的少年和成年分別由兩人扮演。兩位演員氣質(zhì)相似，是典型氣質(zhì)沉郁、英俊的黃種人，有些讓人想起梁朝偉。對(duì)少年JAN的扮演者來(lái)說(shuō)面對(duì)鐘麗緹的裸體十分讓他緊張，而同時(shí)又要用眼神傳達(dá)他的欲望以及對(duì)小情人的愛(ài)意，不可謂不難。成年演員在這些方面就成熟一些。但也正好恰當(dāng)表達(dá)出JAN在不同階段的變化。對(duì)JAN，成年扮演者撒蘇克的評(píng)價(jià)同鐘麗緹相近：“值得憐憫的角色。他看起來(lái)正常，表面下卻隱藏著一個(gè)病態(tài)的心理。整個(gè)童年都被迫生活在極端壓力下使他無(wú)法成為正常的成年人。任何一生都在目睹性行為的孩子都沒(méi)法成為正常的成年人?！?/p>

如果看過(guò)《安娜與國(guó)王》，對(duì)里面的泰國(guó)女子和兒童應(yīng)該有比較深的印象，因?yàn)樗麄兌挤浅Ｃ利悺＿@里也一樣。只是美麗的人們卻只有痛苦復(fù)雜甚至扭曲的生活與情感，在類似中國(guó)封建家庭的院落中各種性情的女人在與男人、其他女性以及同自己的關(guān)系中體會(huì)到生命深處的愛(ài)欲與掙扎。對(duì)于泰國(guó)的女演員，出演這樣大膽的影片也是第一遭。同鐘麗緹一起演出同性戀場(chǎng)面的帕塔拉瓦就心里十分沒(méi)底，也很羞澀，但是她們的表演和氣質(zhì)很動(dòng)人。

虐待，亂，復(fù)仇。人們不會(huì)輕易談?wù)?，但確實(shí)每天在發(fā)生，或至少存在的范圍比一般人的想象更廣。而身處其中的人們的感受，沒(méi)有人知道。尤其是孩子。這是怎么樣的一種傷害？每個(gè)民族每種文化都會(huì)有自己的解讀與對(duì)策，在正常的生活中過(guò)日子的人們不會(huì)知道怎么體會(huì)他們，但至少可以睜開(kāi)眼睛，看見(jiàn)自己不了解的另一種生存；在糜爛或激情中看見(jiàn)人的痛苦。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人意識(shí)深處都有著相似的情感和恐懼。在張嘴評(píng)論之前，在本能蠢動(dòng)之后，想一想。

獲獎(jiǎng)記錄

ThailandNationalFilmAssociationAwards - NationalFilmAssociationAward2002

最佳藝術(shù)指導(dǎo)

EkIemchuen

最佳攝影

NattawutKittikhun

最佳剪輯 - 提名

SunijAsavinikul

最佳劇本 - 提名

SirapakPaoboonkerd

最佳劇本 - 提名

NonzeeNimibutr

最佳音響 - 提名

Festróia-TróiaInternationalFilmFestival - SilverDolphin2002

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